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　　聊到此次的搭档，石倚洁表示自己在12年前就认识维涅拉·吉玛蒂耶娃。“那时，我们在莫斯科大剧院演唱一场声乐作品音乐会，她是俄罗斯方的代表。2017年，在天桥艺术中心演出‘国大版’歌剧《拉美莫尔的露琪亚》，我们在一起排练1个多月，分别和不同的演员演出。在西班牙马德里皇家歌剧院我们合作过歌剧，这次终于来到中国最高艺术殿堂的舞台，对我来说如同回到了一个‘港湾’。经过岁月的沉淀，我们都成长了许多，唱起来更自如了，声音也比以前稍微壮实了些。”

　　张扬师从于世界著名女高音歌唱家米蕾拉·弗莱尼。他曾以满分成绩毕业于意大利帕尔马皇家音乐学院，对意大利歌剧表演有着丰富的经验和独到的理解。二幕中，阴郁的大提琴低鸣打破了宁静，张扬饰演的阿芒踏着沉重的脚步上场，他来到薇奥莱塔的隐居处，指责并阻挠她与儿子的爱情。男中音的威严与哀求如潮水般冲刷着舞台，与薇奥莱塔对峙的咏叹调《当时间拿走一切》和劝诫儿子的咏叹调《普罗旺斯的陆地与海洋》，让人身临其境地体会到一位老父亲的情绪变化，也刻画出田园幻梦与父权阴影下的残酷现实。

　　值得一提的是，小说《茶花女》是第一部被引入中国的西方文学名著。1956年，歌剧《茶花女》又作为新中国引进的第一部外国经典歌剧，首演于北京天桥剧场，男主角阿尔弗莱德由年仅27岁的歌唱家李光羲饰演。2010年，国家大剧院集结国际团队精心打造了歌剧《茶花女》，以上乘的艺术品质和精美的舞台呈现收获业内外的好评。作为中国首位古典歌剧男一号，李光羲本人曾评价说：“我已看过世界各地众多版本的歌剧《茶花女》，大剧院版《茶花女》即使与国外最经典的版本相比也毫不逊色。”

　　“宽22米、高12米的‘镜画’，是由六七块镜面膜纵向拼接起来的。当年这些进口的镜面膜是卷起来，娇贵地盛放在类似装载导弹的筒套中被运进大剧院的。装台的时候，镜面膜的接缝处总会出现皱褶，侧光一打，就会发现镜面并不平整，这个技术难点，一直是请意大利厂商来帮助解决的。而之所以以45°角斜挂在舞台上也是经过反复调试，这个角度能让地布上的陈设和人物以垂直的倒影呈现在镜面膜上。同时也不会收入台口装置的倒影造成穿帮，只是让地布上的一切充满整个‘镜画’。”

　　“比如说，茶花女原名玛格丽特，在法文里意为雏菊。第二幕中，坠入爱河的薇奥莱塔和阿尔弗莱德离开巴黎，来到乡下的农庄厮守。为了展现他们清新甜美的乡村生活，地布上大幅雏菊盛开的形象就被反射在‘镜画’之中。”陈欢介绍说，共计六七层的地布就像“千层饼”般被叠放在舞台上，“中间的切换需要人工把一层层的地布撤换掉，直到最后一幕出舞台的地板。起初抽拉地布，大家还是手忙脚乱，后来我们把每一层地布都做了固定，需要抽拉的部分固定点比较少，不需要抽拉的部分则是用黑色胶带把四周都贴牢，以方便舞蹈演员在上面的表演。”