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　　《花样年华》这样的经典作品实则也奠定了王家卫作品的母题：孤独为何成为“原罪”？梁朝伟扮演的周慕云从上海跑到中国香港又跑到东南亚，原型就是作家刘以鬯（chàng），片尾特别鸣谢的对象。刘先生辗转数地，办了数份报纸，几度失业，这对自己的心志是极大的考验。周慕云是这帮男性知识分子的缩影，被时局从上海拨弄到香港，只能先拜金，理想志趣，再说吧。实际上，王家卫很多电影的人物都是包裹在文艺、诗意下的落寞人，旺角的衰仔、阿飞旭仔、不被祝福的恋人等等。这些人在他们各自的时光里，都是被裹挟而无奈的，只能流浪，都像没有脚的无影鸟。

　　《花样年华》里的城市里流传着有腔调的做派，片中南洋小调《美丽的梭罗河》、谭鑫培的京剧唱段，成为BGM的重要元素，暗示了周慕云的来处，上海。也是王家卫内心深处珍视的“根”，认自己是上海人，可偏偏又在香港长大，片中太太的客厅，就是一个微型上海。周慕云、苏丽珍都走不出去，不愿意走出去。所以，无论漂泊到哪里，都是无法安家的地方，他们始终是一群失去精神栖息地的无脚鸟。回不去的上海，装不进婚姻里的爱情，落不到实地的才子志向，这才是《花样年华》纠缠郁结的情愫。“花好月圆终不长久”的忧伤感，成为一群人的共同经历。周慕云、苏丽珍这点情感的故事也因为发生在夹缝里的客厅，被挤压出一些超验的意义。