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　　金基德自嘲被家乡人看作“在欧洲有名的导演”。造成这种现象的原因之一，是欧洲人对于电影的艺术性有着一贯追求，对于小成本电影的接受能力较强。尤其是威尼斯、戛纳等著名国际电影节，更注重影片故事背后对人性的思考，而不是商业吸金能力。如今，各大国际电影节更是越来越多地关注小成本电影的发展，采取启动扶持项目、集中放映、优先考虑等措施为更多的新人、新作提供展示机会。而在韩国，主流电影多为“爆米花电影”，观众喜爱的电影类型也较为单一，明显偏爱表现家庭与爱情主题的影片。因此，《圣殇》在韩国本土最终还是“水土不服”。

　　在人们关注较少的非洲电影领域，一个电影年产量超过好莱坞、每年营业收入在2亿到3亿美元之间的“诺莱坞”已成为尼日利亚的招牌。绝大多数“诺莱坞”电影成本低廉，一部电影成本约1.5万到2.5万美元，通常以爱情故事、日常生活、信仰的冲突与和解、魔法巫术等题材为主，虽然很难在国际市场上露面，但这丝毫没有影响其在非洲的受欢迎程度。其原因在于，在西方电影中，非洲总是被打上“贫穷”“饥荒”“艾滋病”的烙印，非洲人渴望用自己的方式来讲述故事。“诺莱坞”电影正是秉承着非洲本土的黑人文化特色，满足了“多部族、多文化、多语言”的尼日利亚国情。