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　　安吉丽娜·朱莉在片中扮演传奇的希腊裔女高音歌唱家玛丽亚·卡拉斯。影片中出现了许多十分精彩的表演现场复刻，但这部电影却并不侧重音乐，更像是尼采著作的标题：《自音乐精神中诞生的悲剧》：美人迟暮，她饱受肉体苦痛和精神折磨。用药过量产生的幻觉让他深陷回忆，无论是苦难的童年，母亲大人逼迫，纳粹的胁迫。抑或是她苦痛的情感经历，爱而不得、爱人的骤然长逝。药物过量也让她日渐瘦削，器官衰竭。昔日的卡拉斯是舞台上的埃及女王，是希腊的女神，是中国公主，在交响乐团的衬托下吟唱着咏叹调。但电影中的她，蜗居在巴黎的公寓中，内心割裂着，却仍想要骄傲地面对她已知的，在不远处的死亡。

　　可奥纳西斯风流成性，无意给卡拉斯一个正式的名分，反而让当时遇刺的美国总统约翰·肯尼迪的遗孀杰奎琳·肯尼迪成为了他的妻子。这极大地伤害了卡拉斯的自尊，然而她仍旧对奥纳西斯爱得深沉。影片展现了卡拉斯的恋爱脑，也展现奥纳西斯的风流成性，让观众直想对此批判一番，但影片的确是塑造了一种“不可言说的爱情”，因为奥纳西斯粗暴的拒绝卡拉斯唱歌，恰好就让她对她从童年时代就作为创伤的歌唱脱敏了，来自船王的Ego却成为了她唯独可以依附的一条岌岌可危即将沉没的船。为了让自己继续生活，她必须要登上奥纳西斯的船。

　　帕布罗·拉雷恩加入的魔幻元素，集中体现在他在电影中表现卡拉斯用药过度的方式。每次当卡拉斯过量服药时，她就会出现幻觉。她设想了一个来自电视台的采访组合——一位年轻的记者，背着录音设备，还有一位摄像师，每时每刻将镜头对准卡拉斯。而这位负责提问的记者叫做Mandrax，即她服用的镇静药物的名字：。Mandrax记者不断向卡拉斯提问，而卡拉斯以她久经历炼而又优雅沉稳的社交魅力，在这个虚构的采访中并凑出她自己的回忆录。虚构的Mandrax记者和卡拉斯记者一同漫步巴黎街头，互动着交谈着。在Mandrax之外，卡拉斯同样虚构了街头的合唱团，交响乐团，演唱着她昔日曾经唱过的曲子。但镜头一切，又之剩下孤独的卡拉斯一人。

　　吉尔·德勒兹在对资本主义与精神分裂的研究之中主张，精神分裂其实是器官想要寻回身体的过程。因此玛丽亚·卡拉斯的在电影中一切“分裂”的表达，都是为了回归到自己最本真的地方。歌唱也许起先是一种异化她的方式，但最终她将歌唱内化到了她自己身上——她即是歌唱本身，她即是歌剧和剧院，她即是艺术。最终在一曲燃烧生命的清唱之后，卡拉斯回归到了玛丽亚——并不是大家熟知的明星卡拉斯，而是平凡但是热爱歌唱的希腊少女玛丽亚。卡拉斯也飞蛾扑火般地殒落。