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　　这也是为什么我对罗斯科的绘画感触那么深。他的色彩和边缘都是自由的，是互相之间在特殊的环境下发生的场力关系，从而产生了一种生命的能量。我觉得那种精神性的和直觉的永生的生命力，是别具一格的。很多的艺术家没有到达他的觉悟和感知，还不知道画画是怎么回事。像毕加索、塞尚，现在看他们的作品，他们就是天才，他已经悟到了绘画很本质的东西，他将其抽取出来，无论怎么变、怎么画，都是对的。可能他们的感知已经超越了一定的维度，可以信手拈来。就像一个小蚂蚁在两度空间爬来爬去，人可以让它跳到台阶上，一下子给它换个维度，对我们来说太简单的事情。像毕加索和马蒂斯这样的艺术家，画面的维度重组是太容易的事。我十分欣赏罗斯科，当一个艺术家真正的把身上的封印能够打掉的时候，他的生命力才开始显现，他才真正开始做他的艺术作品，那时候他的作品和生命才是紧密相连的。

　　“我名字中间的‘衍’字寓意着转变演化的涵义，在我的画作中我也在不停地变化、纯化。所以关于绘画的内容、情节、所有大家的公共认知所要求的因素，在我的画面中会越来越少，它们都不是绘画很本质的东西，绘画的本质是它给你带来的穿越的能量，它是一种终极精神。但在处理这种偶然性的相生关系的时候，自身的灵性和生命的感知是最重要的。比如我母亲对我的爱的眼光，或者她曾经赋予我的生活，别人感知不到的灵魂深处的东西，我一直把那种卑微的生命的颤动用在我的作品中，如果你真正爱过或恨过一个人，当你解脱之后，注入你灵魂的是一种深邃的生命感知。只有当你把画面中很复杂的主体肢解以后，才能开启潜在的生命流动。”

　　亦如王衍成的画作里显现的那样，真正的绘画是能量。世界的本质或许不是确定性，而是未定态的可能性，是一种时时更新，时时衍化的偶然状态。我们在观看王衍成画作的同时，画作也在观察着我们，向我们抛出问题，通过这种即时的关联，画作正向我们展现着与我们生命个体汇聚的独特视角。毋庸置疑，真正伟大的艺术，往往能让情感在观者心中重新展开，进入新的生命的叠加，能量的共振，个体的觉醒。而这内在觉醒的振动也许才是人类生生不息，满怀希望迎接每一个新年时脉搏中涌动的节奏。