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　　“加利福尼亚输出的并不是好的东西，而是媚俗、噪声、汉堡包、迪士尼乐园。巴黎城三十公里外的地方将建成世界上最大的迪士尼乐园，法国还想建十座！噪声在自我组织，它已成为我们这个世界的常数。人类不再想象一种剥离了悲剧理想的生活是什么样子。马克思主义是犹太教的一种异端形式，它和犹太教、基督教一样，赞美人，告诉他们可以换个样子，变得更好。但加利福尼亚则满足人保持现状的需求，享受录像片、泳池、棕榈树、麦当劳和阳光。享受可以消费的东西，何乐而不为呢？我庆幸自己年事已高，如果失去对理想的渴望，那这样的人生对我毫无吸引力。”

　　在斯坦纳的年代，没有大语言模型，最风靡一时的技术革命是随身听（Walkman）。同样作为乐评人（哈哈哈哈姑且这么说吧笑死）的斯坦纳，他说：“美国梦是一个白日梦，是睁着眼睛做的一个清醒的梦，是一个有随身听相伴的梦。随身听是包裹我们的梦境，它把最新的流行歌曲或可口可乐的广告放给你听。我们带着它到处走，上街、上班或躺床上。说不定它能战胜马格里布最狂热的，他们也许会不再执着于禁欲或教规，而更喜欢物质享受。”

　　这段线届威尼斯电影节开幕影片，由保罗·索伦蒂诺执导的《恩典》，托尼·塞尔维洛饰演了虚构的意大利共和国总统，这一位外号“混凝土”的他，一个忠实的天主教徒，在人生和任期最后的时间，面对安乐死法案签署、杀人犯的赦免等一系列的困境，竟买了一台随身听和蓝牙耳机，开始听起了嘻哈乐。导演保罗·索伦蒂诺是不是读过斯坦纳你们评评理。毕竟，斯坦纳认为：“如果没有凡德伊奏鸣曲或瓦格纳就不会有《追忆似水年华》……乔伊斯本身是一位伟大的音乐家，他写作《芬尼根的守灵夜》的时候知道这是一本只能唱出来的书。”而当这些严肃的神性音乐被抛诸脑后，我们戴上耳机，与外部世界隔绝，也如斯坦纳所说的，耳机里面的音乐从来没有触及真正的问题——那些创作的伦理和神性问题，只是社会媒介中的景观游戏 ，《恩典》里面总统戴着耳机唱RAP那段真的绝爆了，你们一定得看看这个电影。

　　作为欧洲人，斯坦纳当然是莎士比亚的拥护者。每年的十月，斯坦纳会重读一部莎士比亚，或跟莎士比亚相关的作品，比如但丁或卡夫卡。“卡夫卡书上的任意一页都包含了莎士比亚的三部曲。”我踏马笑死，这个跟布鲁姆所说的，“《白鲸》最大的优点和缺点就是含莎量太高”这有什么区别。但同样作为莎士比亚信徒的我，看到这一段暴论真的震撼：“莎士比亚从来没有来过这里，但他创造了维罗纳和威尼斯，虽然它们早已存在。他创造出了原本只是存在着的东西。我因此得以理解英国的历史……是莎士比亚锻造了英国历史。我们的国王是莎士比亚笔下的国王，我们的战争是莎士比亚笔下的战争……莎士比亚出现在任何一个场合、任何一个政治事件中。我们的嫉妒是奥赛罗的嫉妒，我们的衰老是李尔王的衰老，我们的野心是麦克白的野心。我们生活在他虚构的视野中，走人他的预言铸就的模具里。”

　　《阅读还有未来吗？》出版于三十多年前，那时候斯坦纳担心的还是电视、随身听和迪士尼。如果在今天，他看到高校的学子们，每个人都是往Gemini的NotebookLM扔资料然后十几秒输出老教授水平的论文，再看一眼即梦生成的林肯与肯尼迪枪西部牛仔片，而我们的时间早就被切成无数碎片，他也许，也许会无动于衷。回到我们的书名，阅读还有未来吗？他其实已经在书里告诉我们了，作为大众消遣的、娱乐性的阅读，这种阅读早就死了，因为他被随身听和迪士尼这种更搞笑、更刺激的娱乐取代了。这种演化是必然的。而阅读的本质（我认为），是通向孤独。“一部有价值的著作是孤独的呐喊，出于一种需要。”而在阅读的过程中，那种深度的，痛苦的，与伟大灵魂肉搏的快感，和人类史上最伟大的先贤过招的爽感，成为了极少数人的特权，如同生存必须品的存在。这群人拒绝被加利福尼亚喂饱（当然没有人不喜欢迪士尼只是生活不能只有迪士尼对吗，我叠个甲），也拒绝被真空包装的食品塞满自家冰箱的每一寸，广东人说鸡有鸡味，你懂不懂哈，去尼玛的算法，我才不要在温室里面做那个乐哈哈的算法植物呢。我的阅读，跟装逼没关系，老登文学只会有老人味儿，阅读也从来不会让你成功，梁文道告诉你阅读更大的可能是会封号。阅读是因为在这一片喧嚣的荒原上，确认我是我，而非一个流量的数据节点。在阅读里，我是孤独的，但我是巨大的。所以，“为了得到孤独，我会全力以赴。没有人可以代替我呼吸、写作或死亡。”