澳门威尼斯人娱乐场-Venetian Macao Casino(访问: hash.cyou 领取999USDT）1999年开始出版媒体专著《英雄三部曲》(《英雄》、《现在》、《笑容》)，由于形象时尚，风度气质俱佳，温和与智慧并存，深受广大观众的喜爱，被称为央视“智嘴”，国际著名大家金庸为《笑容》亲自写序，对杨君成就给予高度评价。多次出任中国电影电视发展高级论坛主持人并当选主席，2001年获得“新世纪百名杰出女性”称号，并成为新华社“环球20位最有影响力的世纪女性”仪式上唯一的颁奖嘉宾，影视传播学作品被译为17国语言。

　　杨君1990年成为中国传媒大学电视传媒学专业第一位硕士研究生，1992年因品学兼优成绩优异获得国家教委研究生奖学金和三台奖学金研究生毕业分配到中央电视台工作，以媒体评论员的犀利笔锋撰写大量以媒体为内容的调查及评论，首次提出电影具有媒体属性的观点，同时指出应将媒体的范畴包含八大传播媒介——电视、电影、广播、报纸、杂志、图书、音像、网络等。提出以媒体事件中的典型人物作为研究个例来纵向集纳考察中国及世界媒体发展的观点，并加以成功实践。

　　2000年，执导的剧情片《有时跳舞》入围第50届柏林国际电影节主竞赛单元。2002年，凭借爱情片《蓝宇》获得第21届香港电影金像奖最佳导演提名 。2003年，凭借爱情剧《画魂》获得第4届中国电视艺术双十佳导演奖 。2005年，执导的剧情片《长恨歌》入围第62届威尼斯国际电影节主竞赛单元。2008年，担任爱情喜剧电影《渺渺》的制片人。2012年，担任青春片《致青春》的制片人。2015年，监制的爱情电影《恋爱中的城市》上映。2017年12月1日，监制的爱情灾难电影《南极绝恋》在中国大陆上映 。2020年8月28日，在第十届北京国际电影节导演大师班讲座，是主题为香港电影-传统继承与发展超越的主讲人。

　　阮玲玉独有的电影芳华，首先是时代使然。1930年代初期随着“九一八事变”与“一·二八事变”燃起的战火，一度风靡的武侠、神怪、稗史、言情类题材的影片被市场抛弃，观众迫切渴望看到能够关照现实生活的电影。左翼作家适时与明星、联华、天一三大电影公司的影人联手，发起“左翼电影运动”，推出多部主旨严肃并由当红女星主演的进步电影，揭示劳苦大众在黑暗社会中的悲惨处境，呼唤底层民众勇敢反抗压迫他们的封建、资本主义及日本侵略势力。左翼电影的两部先声之作《三个摩登女性》与《狂流》，分别由田汉和夏衍编剧，主演一个是阮玲玉一个是胡蝶。

　　同样在1928年，阮玲玉与“风流小生”朱飞合拍张石川新片《梅林缘》，朱飞得罪张石川，电影夭折，阮玲玉受到牵连遭遇雪藏，半年无工可开。期间张达民恢复纨绔子弟面目，耽于风月场所并且嗜赌成性，把阮玲玉视作摇钱树，逼得她看不到活着的希望，吞服安眠药自杀，幸得及时救治。重获新生的她踌躇满志转投大中华百合影业，但是等待她的依旧是民间故事片、风花雪月片中泼辣妖冶的角色。甚至，她无奈“转型”拍了武侠神怪片《火烧九龙山》，以便跟上《火烧红莲寺》系列电影大行其道的风潮。

　　待到被借调到联华公司拍摄《故都春梦》，阮玲玉的事业迎来转机。这部讲述教书先生因阮玲玉饰演的歌女而坠落，又被歌女救了一命的影片，上映时引发强烈反响，吸引众多立誓不再看国片的知识阶层重新走进电影院，更刺激黎民伟与华北电影公司老板罗明佑等成立联华公司，提出“复兴国片”的口号，连续拍出《恋爱与义务》《野草闲花》《桃花泣血记》《城市之夜》等多部阮玲玉担纲女主角的卖座电影，把她和金焰一道捧为颇具票房号召力的“银幕情侣”。

　　阮玲玉拍孙瑜导演的《野草闲花》中匍匐绝望在冰天雪地一场戏之前，把自己置身于真实的雪地，体会恶劣的自然环境带给身体的本能刺激（影片与《故都春梦》在北平套拍完成，这也是当时的上海电影公司首度奔赴外地取景）。拍费穆导演的《城市之夜》里悲痛于父亲之死，她加入年幼时父亲去世带给她的心碎。拍《故都春梦》，她对自己生气撕桌布的戏份不够满意，请求导演孙瑜再来一遍，孙瑜点头同意——这段情节对应的影史，是阮玲玉刚拍这部电影时，想当然地按照在明星、大中华公司习得的经验表演，被孙瑜叫停纠正。孙瑜耐心帮她深入分析角色，教会她如何走进人物内心。

　　然而回到现实，阮玲玉却只能任由生活裹挟着艰难移步。香港避难期间，阮玲玉经由黎民伟妻子林楚楚介绍认识“茶叶大王”唐季珊。虽然唐季珊已有家室，同时包养着中国第一位电影皇后张织云，但架不住他不断对阮玲玉各种示好，又表示愿意在阮氏和小玉面前，做一名好女婿与好父亲，与张达民相比宛若硬币的另一面，阮玲玉以为终于找到人生的依靠。1933年春天，在唐季珊与张织云结束关系后，阮玲玉带着母亲和小玉，搬去唐季珊新找的住处与他同居。在此之前，她与张达民协议分手，答应分手后每月给张达民补贴100元，连续两年。

　　阮玲玉以为生活逐渐稳定，专心发展事业之时，他又打起其他电影明星的主意，对阮玲玉的态度开始恶化。电影《阮玲玉》中，阮玲玉手拿香烟坐在卧室的桌子上揣摩《神女》里的角色，唐季珊满脸疑惑，她不言不语朝唐季珊吹了口烟，随后出现的镜头是《神女》中几乎一模一样的情节，以及“戏中戏”对这场戏的再现，只不过有彩色、黑白画面的区别。关锦鹏这一三重并置处理，某种程度上道出唐季珊与《神女》里的地痞恶霸并没本质区别，都以玩弄女性为乐。

　　《新女性》中大字幕“我要活啊！”《新女性》里阮玲玉饰演的韦明是上海某小学的音乐教员，性格开朗，业余时间写的小说即将出版。她有一段不愿人知的情感经历，生有一个女儿交由姐姐在老家代养。由于没有答应有钱有势的王博士的追求，她丢掉工作，生活陷入困顿。姐姐带着女儿来到上海，加重她的压力。小说稿酬无法提前支取的情况下，为了医治患上重病的女儿，她几经挣扎决定出卖身体，看到要服务的对象是王博士愤然拒绝，导致女儿死亡。尚没从失去爱女的悲痛中走出，报社记者又在王博士的教唆下，借助她小说出版引发公众关注的势头，大做恶意中伤文章，她无法接受接连的打击选择自杀。后在小说编辑和同事等人的帮助劝慰下，她发出“我要活啊！”的呐喊。

　　阮玲玉死后，鲁迅以笔名“赵令仪”发表《论“人言可畏”》，指出报纸失去公信力的同时，却有左右如阮玲玉般的弱者命运的力量。费穆则在《阮玲玉女士之死》一文中，称难以认同社会要对阮玲玉负责的言论，“因为，被社会葬送的人不止阮玲玉女士一个，而社会对于人类罪恶生活应负的责任，也不仅是葬送了几个人物而已……我以为应该把阮玲玉女士生前之个人的修养、思想和生活作为研究的对象，而不是把她身后的功罪是非作为评判的根据。”

　　“三十年代的银幕女神”影展海报影展配套售卖阮玲玉纪念影集，关锦鹏购得翻到的第一张图，是阮玲玉那张著名的葬礼照片：她静静躺在鲜花的包围之中，留给世人一个侧脸。因为觉得这张照片像刚合作完《胭脂扣》的梅艳芳，他有了拍一部阮玲玉传记电影，并由梅艳芳主演的念头。梅艳芳虽然对阮玲玉所知甚少，但出于充分信任关锦鹏一口答应。不过临近拍摄，梅艳芳因为某些原因无法前往上海，主演改为张曼玉。并非第一人选的张曼玉，凭借《阮玲玉》成为柏林电影节影后，以及首个获得三大国际电影节表演奖项的华人。

　　“复现”的阮玲玉，是多重话语交叉互涉的复杂网络，包含多个角度的扮演与谈话，有文献资料有猜测想象，有历史有现实。扮演层面包括主线索里张曼玉饰演阮玲玉、黑白默片里阮玲玉饰演角色、“戏中戏”里张曼玉饰演的阮玲玉饰演角色。谈话层面则囊括与阮玲玉有过交集的孙瑜、黎莉莉、陈燕燕时隔多年的追忆，拍过阮玲玉的导演费穆、蔡楚生、吴永刚等在她葬礼上的评论（有一定虚构成分），学者沈寂的研究心得，关锦鹏与张曼玉、刘嘉玲、梁家辉等演员谈论阮玲玉、相关角色与他们自身等等。

　　影片复现的《新女性》拍摄现场，喊完“我要活啊”口号的阮玲玉（此时可以视为张曼玉）难抑悲伤，躲进被单失声痛哭，众人面面相觑之时，坐在监视器位置的蔡楚生（梁家辉饰演）走过去坐在床边，呆呆望向床单，长镜头逐渐拉远并由彩色变为黑白，关锦鹏一句画外音“家辉，你忘记了揭开床单看看Maggie”，虽令观众明白了戏里戏外的关系，却让他们对哭泣的主体发生困惑：是阮玲玉饰演的韦明在哭，还是阮玲玉感同身受为自身的命运而哭，抑或饰演阮玲玉的张曼玉在哭自己？梁家辉的发呆，属于蔡楚生还是他本人？

　　《阮玲玉》结尾的遗体告别，跳进跳出的手法合着断续播放的主题音乐《葬心》，产生更为明显的间离效果。随着关锦鹏喊下“停，可以”，张曼玉睁开双眼掀开寿褥，起身让化妆师补妆，饰演吴永刚的演员肖荣生则就某个疑问与关锦鹏展开探讨，30年代阮玲玉之死带给亲友、同仁的伤痛，被90年代轻松的片场氛围消解，观众也得以收起凝重的心情，抽离看待这场送别。当年令《》驻沪记者万分惊讶，30余万人为阮玲玉送葬的场面没有丝毫展示或提及，显然也与影片并不志在为阮玲玉作传有关，本片只是关锦鹏的私人视点。

　　这种视角决定了关锦鹏处理他与编剧邱刚健等主创人员历时两年搜集的种种素材时，会有想象的加工成分。前面提及的阮玲玉仿照《神女》情节朝唐季珊脸上吐烟圈，便是最好的说明。两人在卧房的恩爱情仇，关锦鹏并不能从故纸堆里找到蛛丝马迹。然而毋庸置疑的是，关锦鹏望向阮玲玉以及前辈电影人的目光无比诚挚。他将阮玲玉戏剧化的人生放置在90年代的语境中夹叙夹议讲述之外，也对30年代电影人的工作氛围，表示出一定的向往。中国早期电影人那段峥嵘岁月，不应该化为不复存在的历史。

　　拍片时间仅限白天的好处之一，是当时的电影工作者可以在更为随性放松的环境探讨业务。《阮玲玉》开场，卜万苍、孙瑜与黎民伟、罗明佑等人在公共澡堂，商议要通过让阮玲玉套拍《故都春梦》与《野草闲花》的方式，把她打造成联华的王牌，盖过明星公司头牌胡蝶的风头，同时开启国片复兴之路。孙瑜谈到《野草闲花》的序幕，讲述一位西北逃荒的妇女，在冰天雪地咬破自己的手指，用鲜血喂养嗷嗷待哺的孩子。由于阮玲玉此前从没演过类似角色，孙瑜发出不知道她行不行的疑问，金焰听到说了一句“这么好的戏，她不行，我来演”，惹来众人讪笑。

　　阮玲玉曾经谈到，她在费穆《人生》里的表演自己最为满意。这部影片虽然已经失传，但可以通过当时的节目单一窥剧情。诚如前面提及，影片讲述了一位年轻时沦为的女性的一生，时间跨度极大，角色性情也有许多转变，颇为考验阮玲玉的演技。如果说孙瑜在拍摄《故都春梦》时教会了阮玲玉怎样走进人物内心，费穆则用《人生》让阮玲玉明白要演好一个女人的不同阶段，或者说不同年龄段、不同性格的女人，需要先行与角色身份融为一体，再用抽离而非沉溺的方式完成表演。