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　　“不管是《如父如子》还是《小偷家族》，都是这位导演最擅长的家庭剧情片，也是影迷们熟悉的是枝裕和风格。”北京电影学院电影文学系副教授、影评人杜庆春告诉《环球人物》记者，“在淡淡的哀伤中诉说亲情，是日本各类文艺作品的一大传统，所以是枝裕和也素有小津安二郎接班人之称。”从电影处女作《幻之光》到去年的新作《怪物》，含蓄、柔软、点到即止，是枝裕和的家庭片像一泓清泉，那些关于血缘、亲情、人生的真谛在影片中汩汩流淌，欲说还休。就连导演本人也像其作品一样温吞慢热，每当影迷就某个问题向他刨根问底时，他总是缓缓挠着头，一脸敦厚地笑答：“请在影片里寻找答案吧。”

　　至于两个孩子最终是否交换回来了，影片没有明确回答。首映当天，主持人做了个现场调查，偌大的礼堂里，认为应该选择血缘、交换回孩子的，只有一名观众，余下的人都选择保持原状。对此，是枝裕和说：“整个电影创作过程中，我都在思考这个问题，我有意把良多放在一个困境里，让他在陪伴和血缘之间做出选择，但我并不想设定一个答案。我想通过这部电影让大家思考的问题是——怎样成为一名称职的父亲？真的只要有血缘关系就能成为一个很有羁绊的家庭吗？”一番话说完，台下陷入沉默。

　　1987年毕业后，是枝加入日本首家独立电视制作公司“电视人联合会”，以制作纪录片开启了职业生涯。教育自那时起就是他关心的线年，是枝裕和来到长野县伊那小学。“有各种各样的人到我们班来采访，唯独是枝先生好像不是来工作的。”一个孩子说。是枝花了3年与孩子们朝夕相处，用镜头记录了他们饲养一头小牛的点滴日常，该片取名《另一种教育》。他还把镜头对准自杀的官员、艾滋病患者生命最后的时光、失忆患者在生活中遭遇的困顿……

　　1995年，他转换赛道，创作了剧情电影《幻之光》，讲述一个女人调查丈夫自杀之谜的故事。该片一举夺得威尼斯电影节最佳摄影、最佳新人奖，33岁的他自此成为国际影坛最受关注的日本青年导演之一。2004年，根据东京弃婴事件改编的电影《无人知晓》获得金棕榈提名，时年14岁的男主角柳乐优弥成为最年轻的戛纳影帝。母亲去世后，是枝抱着“没能为她做点什么”的悔意，创作了《步履不停》《比海更深》，一句“人生路上步履不停，为何总是慢一拍”成为经典台词。此后，他佳作不断：《奇迹》欢乐轻快，《海街日记》清新治愈，《第三度嫌疑人》充满思辨……直到《小偷家族》，令他最终迈进电影大师行列。

　　“早期的纪录片拍摄对是枝裕和的电影创作产生了很大影响。首先，纪录片关注人，这成为其电影作品很大的一个特点，他的电影故事总是紧紧围绕孩子、中年人、老年人，父亲、母亲、儿子等不同身份的人展开。其次，纪录片关注现实，所以我们发现，他的作品不少源自社会事件或个人真实感悟，但事件情节并不重要——人在一个伦理困境中的状况、在家庭结构之外的社会结构中的状况，才是他反反复复、乐此不疲讨论的母题。”在杜庆春看来，是枝裕和与同时期日本导演滨口龙介、韩国导演奉俊昊以及泰国导演阿彼察邦等人，对于世界电影的一大贡献在于，他们提供了非西方的对于现代性困境讨论的切口，“虽然几位导演的电影美学各有范式，但都面对全球问题提供了东方导演的独特观察”。

　　作为中国观众最喜爱的日本导演之一，是枝裕和曾多次主动谈到和中国的渊源，他说自己的拍摄风格深受中国台湾导演侯孝贤的影响。他与中国第六代导演贾樟柯保持着亲密的友谊，并时刻关注着中国电影事业的发展。2024年中秋节，他冒着台风搭乘航班到上海和中国青年导演、影迷交流。其间，他专门请裁缝量身定做了一套对襟盘扣的中式服装，这次《如父如子》宣发时，他已经穿在了身上。是枝裕和还在B站开了账号，他的新剧《舞伎家的料理人》是B站网友的新晋下饭剧……“他拍了那么多父亲角色，却一点也不‘爹味’。”“看是枝裕和总能让人安静下来。”“几乎所有导演在拍摄底层家庭时都会有意无意地使用自上而下的镜头，只有是枝裕和永远能够保持温暖的平视。”在豆瓣，观众对他不吝赞美。

　　“我了解到自己在中国很受关注，我很开心。要说原因，我想可能是因为家的故事。不论在哪儿都有相似之处吧。越小的细节越有普遍性，越能引起共鸣。”是枝裕和曾如此说道。《无人知晓》里褪色的指甲油，《比海更深》中的美津浓球鞋，《小偷家族》中放在泡面盖上的可乐饼……电影里的细节之所以引发共鸣，是因为它们都无比真实。《步履不停》里，是枝花了不少篇幅不疾不徐地展现树木希林饰演的母亲炸玉米天妇罗的场景，这个细节是导演本人的童年经历。“我喜欢妈妈做的玉米天妇罗。小时候家旁边就是玉米地，不过是邻居家的，所以玉米其实是偷来的，谁又能发现呢？偷偷掰回来玉米，偷偷把玉米粒剥下来，请妈妈帮忙炸得脆脆的，特别好吃。谁知晚上，邻居又送来很多玉米给我们。”这个故事在电影中借演员之口被讲出来，围坐在餐桌前的一家人顿时笑作一团。窗外蝉鸣不止，院子里父亲新种的树，叶子青翠欲滴。