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　　尽管今年的入围作品题材和类型都看着不愠不火，可别因此觉得威尼斯制造话题的想象力低弱了。去年一个导演同时入围两部作品的现象今年继续演绎，而主角是好莱坞怪才文森特·加洛。因为要当演员被父亲赶出家门的文森特·加洛本来也应该归在文艺导演一类，他的经历也够文艺：霹雳舞者、才华横溢却半途而废的画家、乐手、演员、导演。因为自编自导自演的《水牛城66》赢得赞赏，一脸迷茫加上看似毒瘾深重的造型迷倒不少文艺少女。文森特·加洛除了混文艺圈，也混是非界，他的绝招还有过人的骂人口技和拍片闷死人。他的参展历史包括在04年戛纳电影节上放映参赛片《棕兔》获取嘘声一片，还不得不在发布会上跟大家道歉；另外他对圈内大牌口无遮拦的鄙视也一直是被人津津乐道的八卦：他曾在采访里大骂索菲亚·科波拉是势利的：“她想拍电影就睡导演，想当摄影师就睡摄影师，跟她的猪头老爸一样讨厌（有趣的是，科波拉后来不计前嫌邀请了文森特·卡洛出演半自传体电影《泰特罗》）”，不忘嘲笑她的前夫、导演斯派克琼斯“烂毙了！”；又指曾合作过《好家伙》的马丁斯科塞斯是“超级自大狂，才不要拍他的戏”。

　　如今，文森特·加洛将和索菲亚·科波拉“仇人见面”，成为金狮奖的竞争者，尽管两人作品放映的时间有意相隔较远，多年前的疙瘩自然会再被记者们放到台面上讨论。文森特·加洛今年是威尼斯的小红人儿，导演新作《水中的承诺》和《代理》同时入围竞赛圈和地平线单元，而刚宣布入围竞赛圈的波兰惊悚片《必要的杀戮》也由他和导演波兰斯基的夫人艾玛纽尔·塞尼耶主演，他同时兼顾最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男主角以及地平线单元奖项的竞争。从目前透露的剧情看，《水中的承诺》由动作明星史泰龙的儿子撒加·史泰龙出演，他也是文森特·加洛最欣赏的新人之一（并因此曾把自己的电影给了撒加执导）。这部被文森特·加洛称作不同于传统概念的黑白片据说对白稀少，难免让人担心又会引来《棕兔》式的闷场。

　　记得朱利安·施纳贝尔的画家身份的影迷不在多数，但他在07年凭《潜水钟与蝴蝶》掀起导演生涯新高潮的景象仍历历在目：影片入围戛纳电影节后摘得最佳导演奖，随后为主演马修·阿马立克赢得凯撒奖影帝（以及随后参演“007”电影的机会），在好莱坞颁奖季里收获颇丰，包括金球奖最佳导演奖和奥斯卡四项提名。施纳贝尔的美学修为也让这部电影的摄影技术和视觉效果之美被广为称道。善于从其他电影节挖墙脚的威尼斯电影节今年将施纳贝尔的新作收归所有，《米拉尔》改编自意大利裔巴勒斯坦女记者RulaJebreal的同名小说，以1948年以色列宣布建国进而引发巴以冲突为背景，讲述了一名巴勒斯坦女慈善家在耶路撒冷建立孤儿院的故事。从剧情上来看，也许不再像施纳贝尔过去的作品一样有浓烈个人色彩的诗意，倒像是一部注重矛盾冲突的政治电影。从《贫民窟百万富翁》跃入好莱坞的芙蕾达·平托饰演一名被救助的孤女，她在《贫民富翁》成名后抛弃未婚夫，加之没有更多好作品就接了不少广告代言，背上势力女之名，这次也是证明个人实力的机会。

　　《挪威的森林》的关注度更多来自于被改编的原著本身。先不算村上春树的书迷，光是透过各种媒介对这部小说一知半解的人数就难以计数。它对日本人来说具备时代记忆烙印，在中国也堪称文艺青年阵营的奠基石。越南导演陈英雄在《三轮车夫》后新作稀缺，且质量也每况愈下，但不妨碍这个瘦削俊秀的男人成为文艺片界的标杆之一，2008年的《伴雨行》尝试再走《三轮车夫》黑暗路，却远远达不到《英雄本色》式的末路气势。《挪威的森林》反倒是他掌握得较佳的唯美清新。分别扮演渡边、直子和绿子的松山健一、菊地凛子和混血名模水原希子在日本也是人气偶像。

　　作为法国导演中生代代表的弗朗索瓦·欧容，在国内影迷中风靡过一阵，还都是亏着他拍过的不少同性恋题材电影，当然同性恋只是欧容电影体系中的一小撮，他的电影对性和欲总有直接（未必露骨）、辛辣的解剖，同时他也有制造戏剧性与悬念的妙手，代表作如《游泳池》、《八美图》。08年后欧容鲜少涉足同性恋题材，但他的法式风骚依然挥之不去，而他也总有本事在作品里汇集一批一批的大牌，《傀儡》就有望把杰拉尔·德帕迪约、凯瑟琳·德纳芙、杰瑞米·雷乃等巨星领到威尼斯的红毯上。

　　关锦鹏此次亮相威尼斯，严格意义上说，是去担任最佳新人奖的评审的，但同时，他的新作《用心跳》也受邀入围非竞赛展映单元。威尼斯电影节为了送人情就是可以不按拍理出牌，比如去年让德国名导赫尔佐格两部新片同时入围竞赛圈，比如今年开幕日安排三部开幕片连轴放，只要宾主相宜就好。《用心跳》是在关锦鹏导演了黄梅调音乐剧《长河》后应运而生的电影，有趣的是，主演都是一群来自戏剧学院和音乐学院的学生，但配角和幕后工作人员却集合了胡军、刘嘉玲、梁家辉、林熙蕾、范伟、杜可风、张叔平等大牌。影片虽定位成青春励志片，但关锦鹏也表示自己仍要不离不弃地呈现老上海风情，即便舞台搬到现代，《用心跳》中依然可见《红白玫瑰》的温婉文艺气息。