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　　老导演进入他所不熟悉的英语环境，他本人不否认语言问题给《隔壁房间》的拍摄制作过程带来诸多不适应，评论界也不讳言，《隔壁房间》从围绕着死亡和女性情谊的剧作议题，到鲜艳与阴郁平行的美学风格，有着意料之中、四平八稳的“好看”，是部一目了然的“开着英语声道的阿莫多瓦类型片”，正因为此，它在阿莫多瓦的作品里，不是上乘之作。相比之下，他在2019年的带着半自传色彩的《痛苦与荣耀》错失戛纳影展金棕榈奖，确是“遗珠之憾”。过去五年里，阿莫多瓦在欧洲电影行业整体受疫情所扰的不乐观环境中，保持着旺盛的创作力，高频率地一部接一部连拍五部电影，迎来晚年创作的小高峰。安东尼奥·班德拉斯、蒂尔达·斯文顿、佩内洛普·克鲁兹、伊桑·霍克、朱利安·摩尔……这群全世界的顶流演员听从他的调遣，老导演的创作已然进入从容自如的境界，在这个意义上，他不需要一座迟到的金狮奖作为安慰。

　　反而是威尼斯影展迫切需要《隔壁房间》这样的电影——有号召力的导演、全明星的阵容、良好的完成度和赏心悦目的视听，希望这样的作品能让集体萧条的电影重获关注。至少，这部电影在今年的威尼斯影展期间，收获了长达18分钟的映后掌声，这是一个创纪录的数字。以至于有影评人在专栏里感慨：为长达三个半小时的《野兽派》鼓掌10分钟，这是可以理解的，《隔壁房间》不到两小时，鼓掌时间居然相当于放映时间的六分之一！

　　紧随威尼斯电影节之后的多伦多影展，以及从此开启的秋冬颁奖季，乃至于整个行业正陷在“影响的焦虑”中，迫切地渴望更多的阿莫多瓦、更多的蒂尔达·斯文顿和朱利安·摩尔、更多《隔壁房间》把公众的视线从社交网络和短视频吸引回电影，陆续恢复工作节奏的名导演和名演员能否重建电影行业的信心，有多少“巨星”能在长达几个月的秋冬颁奖季里提振宛如温吞水的电影业？随着威尼斯影展落幕，多伦多影展过半，这则美好的期许却像行将破灭的幻想。

　　威尼斯影展在十年前调整选片策略、更多向好莱坞倾斜时，威尼斯尚且是好莱坞影片预热、造势的场合，后者尚且没有介入和改变前者的评价体系。但是自2018年后，7部金狮奖影片里，有5部是奥斯卡颁奖季火爆的影片，“威尼斯的风吹到奥斯卡”这句话有了新的涵义——年复一年，威尼斯早早“预判”哪些电影会在产业和公众中产生话题，这意味着威尼斯的趣味不再是平行于好莱坞的另一种可能，两者合体了。与这个趋势同步的是希腊导演兰斯莫斯、智利导演拉瑞恩、意大利导演瓜达亚诺、西班牙大师阿莫多瓦，这些来自不同语种的优秀导演纷纷脱离各自的国族电影的语境，被吸纳到好莱坞和英语的工作环境中。电影的影响力和电影的多样性正在成为两条不能兼容的曲线，甚至，电影工业为了影响力可以牺牲多样性。

　　好莱坞贪婪地吸纳着来自不同语境的创作者，也因此产生过“黄金好莱坞”“经典好莱坞”的辉煌，但这条策略在今天显得力不从心。阿莫多瓦和《隔壁房间》在威尼斯制造了“18分钟掌声”的大场面，但“星光”的背面有瓜达亚诺执导、丹尼尔·克雷格主演的《酷儿》在影展落幕时仍未找到买家，以及转场多伦多影展，同样名导明星班底的《伊甸》，导演朗·霍华德和主演裘德·洛都无法改变影片“没有买家”的现实。

　　一位英国影评人在多伦多影展现场看完拉尔夫·费因斯和朱丽叶·比诺什主演的《归来》，不无惆怅地在专栏里写着：“我们要珍惜比诺什扮演的佩涅罗珀出现在银幕上的每一个瞬间，她的任何表演细节不容错过。除此之外这电影乏善可陈，导演明白这个时代的观众无法理解奥德修斯遭遇的神和怪物，他删去了这些，但他不知道怎样填补因此留下的巨大真空。”就像这位作者的感叹，巨星们努力守住电影的地平线，并不足以为困境中的电影改命，因为，荷马史诗的语言是永恒的，电影语言不是，电影还没有想好怎样表达这个时代的神和怪物，电影的类型化叙事对今天的大众而言如同过时的致幻剂。（记者 柳青）