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　　第60届威尼斯国际艺术双年展于2024年4月20日至11月24日在绿城花园及军械库两大展区隆重举行。本次盛会由阿德里亚诺•佩德罗萨（Adriano Pedrosa）总策划，主题展“处处是外人（Stranieri Ovunque – Foreigners Everywhere）”重点关注那些本身就是外国人、移民、侨民、散居者、流亡者和难民的艺术家，尤其是那些在全球南方和北方之间流动的艺术家。此届双年展汇聚了来自全球的331位艺术家，以及88个国家馆的精彩展出。

　　本届威尼斯双年展主题展区分为“当代核心” (Contemporary Nucleus) 和“历史核心” (Historical Nucleus) 两个部分。前者聚焦酷儿艺术家、域外艺术家、处于艺术世界边缘的艺术创作者和原住民艺术家，共收录了110名艺术家；后者则汇集了来自20世纪拉丁美洲、非洲、中东和亚洲的作品，关注发生在彼时亚非拉地区鲜为人知的现代主义运动，分为“肖像”、“抽象”、“处处都是意大利人”三部分，共收录了189名艺术家的作品。

　　威尼斯双年展已于去年11月宣布了金狮奖终身成就奖的最终获得者，意大利裔巴西艺术家安娜·玛利亚·麦欧利诺 (Anna Maria Maiolino) 和现居巴黎的土耳其艺术家尼尔·亚尔特 (Nil Yalter)。这次是两位艺术家的作品首次在威尼斯双年展上展出。麦欧利诺展示了一件新创作的大型陶土雕塑和装置作品，亚尔特展出了她1974年创作的探讨移民经历的作品《流亡是一项艰辛的工作》(Exile is a hard job) 的全新版，以及1973年创作的装置作品《游牧帐篷》(Topak Ev)。

　　由四位毛利女性艺术家埃琳娜·贝克 (Erena Baker) 、莎拉·哈德森 (Sarah Hudson) 、布里奇特·雷韦蒂 (Bridget Reweti) 和特里·特·陶 (Terri Te Tau) 组成的艺术小组Mataaho Collective获得了金狮奖最佳艺术家。十年来她们一直合作创作大型纤维装置，深入探究毛利人生活和知识系统的复杂性。这是她们首次参加威尼斯双年展。参展作品《塔卡波》(Takapau, 2022) 由200平方米的卡车反光编织带组成。作品的灵感来自whariki takapau，一种用于传统仪式。Takapau标志着出生的时刻，象征着光明与黑暗，以及Te Ao Marama (光明领域) 和Te Ao Atua (神灵领域) 之间的过渡。作品将展厅分成多个不同的空间，柔和的斑驳光线透过编织物照射进来，象征着一个充满潜力和创造力的滋养空间。

　　获得银狮奖最具潜力艺术新人奖的尼日利亚艺术家卡莉玛·阿莎杜同样是首次参加威尼斯双年展。她的作品《机器男孩》(Machine Boys, 2024) 描绘了尼日利亚大城市拉各斯俗称okada的摩托车的士。2022年，由于涉及okada的多起事故及其非正规经济，政府实施了禁令，乘客和司机可能面临监禁。在《机器男孩》中，阿沙杜详细阐述了这项禁令的后果，同时描绘了摩的骑手面临的日常仪规和挑战。通过对尼日利亚父权制理想的探索，阿沙杜将男子气概的表现与不稳定工人阶层的脆弱性联系起来。她选择在一个紫色房间中放映影片，灵感来自其中一名骑手闪烁的车头灯。

　　获得特别提名国家馆奖的科索沃馆呈现了由埃米尔·克拉斯尼奇 (Erëmirë Krasniqi) 策划，艺术家多伦蒂娜·卡斯特拉蒂 (Doruntina Kastrati) 创作的大型雕塑装置《金属与皮肤的沉默回响》(Echoing Silences of Metal and Skin) 。该项目基于艺术家对科索沃第二大城市普里 (Prizren) 一家土耳其软糖工厂的女性员工进行的口述历史调查。她们在工厂的工作重复且需要站立进行。该工厂的女性员工中有近三分之一接受了膝关节置换手术。作品包括四个独立的雕塑，其造型仿照了不同种类的坚果壳，这些坚果是制作土耳其软糖的成分。在声音的激活下，这些雕塑在展览空间中建立了独特的节奏。它们由各种金属制成，同时暗示了植入膝盖的金属物和工业制造。项目中的每个元素在联想、引用和故事的网络中相互联系，共同构成了一个完整的整体。

　　获特别提名艺术家奖之一的萨米亚·哈拉比是一位抽象派画家和学者。她首次参展的绘画作品《黑色是美丽的》(Black is Beautiful, 1969) 引导观者的眼睛审视十字形的圆润曲线。一旦视线停留在曲线的边缘，观者的目光就会被画布上的特定点所吸引。出于学术研究兴趣而对形式、形状以及边缘细微差别的探索最终成就了一幅抽象主义绘画。评委团成员在宣读颁奖评语时说：“她对抽象政治的承诺与对巴勒斯坦人民痛苦的坚定关注相结合。她在‘处处都是外人’的名为《黑色是美丽的》的现代主义绘画不仅展示了想象力的主权，也表明了全球团结的重要性。”