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　　澎湃新闻了解到，此次威尼斯双年展以墨西哥超现实主义艺术家利奥诺拉·卡林顿（1917—2011）的手绘童书《梦想之乳》作为命名。故事的主人公是一个长着两张脸、有翅膀没有耳朵的人物。“卡林顿的故事描绘了一个充满各种可能性的自由世界，”阿莱马尼解释道，“但是这本书也是一个世纪的寓言，这个世纪将难以忍受的压力强加于个人之上，迫使卡林顿开始流放的生活。她进过精神病院，是人们爱慕与渴望的对象，也是集力量与神秘于一身的人物，总是在逃离固定而持续的身份的桎梏。”卡灵顿比她的很多超现实主义同僚活得都要长，但她的艺术成就在最近几年才受到了国际认可，从绘画、雕塑，到小说、诗歌、戏剧、服装，卡灵顿涉猎广泛。2015年，泰特利物浦美术馆为卡灵顿举办大型回顾展；2019年，重新开放的纽约现代艺术博物馆将卡灵顿的作品纳入超现实艺术的展厅中。

　　“境”在中国传统文化话语体系中是一个随时代演化与意义叠增的词语，从最早意指的境界、边界，后来逐渐延伸向心灵感知，被认为是一种人的心灵感知所能达到的精神界域。同时，“境”的身影同样也显现在中国的现代化进程之中，在20世纪90年代初“虚拟现实技术”作为一种新兴技术在中国传播时，科学家钱学森敏锐地发现其所包含的人机结合与心灵意向，可以对接于中国文化传统关于“境”的诠释，为此，他将“虚拟现实”翻译为“灵境”，并且将其中的“虚拟性”理解为一种中国式的感知自己的方式。

　　张子康表示，“元境（Meta-Scape）”受惠于以“诗”为代表的中国文艺传统中的“境（jing）”的启发，从媒介理论的当代性角度，将“境”所呈现的一种生态或系统形象，对接于当下的“人类—技术—自然”的人类境况，不仅在漫长的中华文明演进的历史中，也从中国现代化的内在经验中，回应本届威尼斯国际艺术双年展主题展“梦想之乳”关于“人类世”、“去人类中心化”，以及发现“一个充满可能性的自由世界”等等相关的思想、观念与行动。

　　作为今年威尼斯国际艺术双年展中国馆的展览主题，“元境”旨在面对当下“人—技术—自然”的人类境况，将中国传统文化中的“境”作为一种原理性观念，从“元（Meta）”所提示的超越性的时间态度出发，基于中国寻求现代化过程的经验，以人工智能为代表的新媒体艺术实践为主要媒介，通过“造境”的美学形式，借由植物、山石等符号形象，在情与景、虚与实、心与物的关系与呈现中，展现中华民族认识世界、改造世界过程中所形成的“理解结构”，讨论人类为未来世界的共存所设定的文明路标。

　　参展的艺术家中有 180 位艺术家的作品从未在威尼斯双年展上展出过。已经去世的艺术家的总人数此次也是前所未有，占了参展者的44%。其中距离现今最遥远的是1647年出生在法兰克福的艺术家玛丽亚·西比拉·梅里安，在世年龄最大的参与者是巴黎艺术家Vera Molnár，她于1924年出生于布达佩斯，今年1月满98岁。而此次千禧一代(大约1980-1995年)的艺术家数量，恰好上一届双年展的两倍，其中最年轻的艺术家是1995年出生在约翰内斯堡的希姆尼基维·布伦古(Simnikiwe Buhlungu)。主办方表示，“这将是一个跨代际的展览，年轻艺术家和已经去世的艺术家、知名艺术家和被遗忘的艺术家，将同台展出，通过他们跨越时空的作品来探讨双年展的主题。”