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　　威尼斯电影节遭受各国媒体抱怨，已经不是第一次。去年电影节结束，就有媒体抱怨电影节的服务质量和硬件设施，问题多多。今年，这些问题仍旧没有得到改善。在9月1号到11日，电影节举行的12天时间里，威尼斯下了两次大雨，两次大雨都让新闻间成为一片汪洋大海——这种问题在前几年的电影节里也出现过，不过，几年过去了，问题依然在哪里。大雨过后新闻间关闭，工作人员集体清理水患现场，已经成为一景。让各国媒体抓狂的，还有电影的放映时间，推迟放映本不是问题，不过，一部电影在威尼斯的放映，延后了长达40分钟，却没有任何新闻官出来给个说法——这样的事件发生在汤姆-提克威新作《三》的媒体放映场，当媒体长龙在等待了半小时后，开始起哄了，现场工作人员仍无动于衷，待开场后，工作人员也十分随意，不顾日报媒体和周报媒体的入场先后顺序，一律像泄洪闸一样，任由大家往前冲，照例，这又引来一片嘘声。最有意思的，是威尼斯电影宫门前的那一片建筑工地，一年前，这里就打下了地基，打算修建新的电影宫，一年过去了，这块工地跟一年前一样，没有丝毫变化，威尼斯双年展的主席Paolo先生只是说，新的电影宫有望在2012年完工。

　　千万不要以为电影节都这样。欧洲的三大电影节，在二月举行柏林电影节，素来严谨，不仅会在发布会上令人惊诧地配备中文同声传译，而且每天的市场信息和最新消息都会一个不拉地公布在小黑板上。而每年5月最大的戛纳电影节，在跟海外媒体沟通上，已经越来越专业。不仅有了8种语言的官网，而且负责海外媒体接待沟通的工作人员，也基本会选择熟悉该国语言的人员，这使得在全球电影更加市场化，更加偏向好莱坞的风向下，戛纳反倒有越来越吸引各国媒体的趋势。

　　在中国呆过很长一段时间的戛纳电影节主席马可-穆勒是一位“与时俱进”的主席。在他的掌舵下，威尼斯一直在变化。3D电影奖、新的地平线会场的建立，都能看出马可-穆勒的宏大愿望。不过，就近年的反馈来说，效果并不佳。去年，威尼斯第一次设立了3D电影奖，电影宫也以3D电影作为主题，挂满了《玩具总动员3》的海报。可惜的是，早在4个月前的戛纳电影节，就将3D电影《飞屋环游记》选为了开幕片——这一次，戛纳又一次走在了威尼斯的前头。众所周知，一直以来，戛纳电影节不仅主竞赛单元阵容强大，而且其地平线单元经常能培养出未来的大导演，堪称其体系下人才培养的基础。威尼斯电影节近来对于地平线单元的重视，也有目共睹，今年，组委会甚至特别为地平线单元修建了一个“地平线俱乐部”，为其体系下人才的培养创造条件。不过，这一系列举措，到目前为止仍未见成效，地平线单元一直缺少著名导演、二来没有极吸引力的影片，这两点，并没有因为“改革”，而呈现出改观。不能不提多伦多电影节以及国际电影市场化趋势带来的影响，由于威尼斯没有交易市场，而与之基本同期的多伦多电影节素来以市场著称，这使得很多电影都选择在多伦多露面——尤其是好莱坞秋冬档的强片，无一例外会在多伦多电影节掀开面纱。相比较而言，三大电影节中的另外两位，无论是柏林，还是戛纳都有自己的交易市场，在越来越重视市场回馈，赚钱与否的大环境下，有交易市场意味着有吸引力。直观上，比较明显的是，从7号开始，活跃于电影宫的媒体和相关电影人有所减少，因为紧接下来，多伦多电影节就开幕了。

　　今年有三部华语大片，来到威尼斯，《狄仁杰》入围了主竞赛单元，《精武风云》和《剑雨》展映，这几部影片的制片人王中磊、施南生、张昭都认为，威尼斯最具吸引力的，是它历年来塑造的平台——实际上，这几部电影在戛纳期间就已经卖出多国版权，此行，只是意在借威尼斯的平台做宣传。不过这一古老的平台，对于欧洲和美洲观众究竟有多大吸引力，就很难说了，有一个事实也许说明了问题：不管一部秋冬档上映的影片去不去威尼斯，它们基本都会参加接下来的一两个电影节：亚洲片去釜山，欧美片去多伦多，因为，那里有交易市场。