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　　值得记住的是，有很多电影节不赚钱。政府拨款是戛纳、柏林和威尼斯电影节的关键。大多数电影节都采用非盈利模式，主要收入来源是赞助、捐赠以及公共和私营部门的拨款。门票收入通常只占电影节收入的一小部分。威尼斯也是如此，2023 年的门票收入仅为 200 万欧元（220 万美元），占总预算 2300 万欧元的 10%。其余 2300 万欧元来自文化部拨款 1370 万欧元（1500 万美元）、价值约 500 万欧元（550 万美元）的赞助，以及电影节母公司双年展基金会约 200 万欧元的资助。

　　去年，政府部门向双年展基金会提供了总计 1600 万欧元（1780 万美元）的资助，占其总收入 6600 万欧元（7300 万美元）的四分之一。文化部还负责选择双年展主席，主席也是董事会成员。在意大利，特别有趣的是，尽管主席通常是根据其政治倾向而选出的，但基金会控制的运营部门实际上拥有完全的创意和运营自主权。艺术双年展的预算与电影节相似，是赚钱最多的。2022 年艺术双年展的盈利来自 80 万张门票的销售，据信其营业利润高达 1000 万欧元（1110 万美元）。这部分利润，威尼斯当地记者、资深双年展观察员恩里科·坦图奇 (Enrico Tantucci) 表示，这些资金将用于补贴双年展基金会较小的部门，如舞蹈、戏剧和音乐。

　　因此，尽管文化部投入了大量资金，而大区贡献却很少，但威尼斯市却一分钱也没给。相反，它每年捐出数百万欧元，这要归功于一项已有数十年历史的协议，根据该协议，威尼斯市允许双年展和电影节免费租用世界上最昂贵的运河边房地产。威尼斯双年展的哥特式十五世纪宫殿位于大运河上的圣马可广场附近，实际上归威尼斯市所有，但它免费租给了双年展。同样的情况也发生在丽都上的电影宫和赌场宫、电影节的举办地，以及占地近五分之一的军械库区。

　　阿尔贝托·巴贝拉在二楼办公室里，可以看到下面的红地毯和海滩。他穿着休闲的深灰色 Fila 棉质 Polo 衫和卡其裤，脚上是他标志性的蓝色匡威运动鞋。他看起来很酷很清爽（多亏了空调），似乎正处于电影节前的准备状态。他看起来像是一个准备好迎接几位名人的人，只有几位，比如 Lady Gaga、妮可·基德曼、凯特·布兰切特、华金·菲尼克斯、朱利安·摩尔、蒂尔达·斯文顿、丹尼尔·克雷格、阿德里安·布罗迪、乔治·克鲁尼和莫妮卡·贝鲁奇，他们都将出现在2024 年的电影节阵容中。巴贝拉将特别小心，确保他的两位顶级明星布拉德·皮特和安吉丽娜·朱莉不会相遇在电影节期间的同一天出现在威尼斯。为了准备这一切，他和少数几个骨干工作人员在整个炎热的夏天里都在努力工作。

　　“首先，我进行了路演，说服美国人、电影公司和大公司重返威尼斯，因为他们已经不再来威尼斯了，他们去多伦多而不是丽都。其次，我决定减少电影数量，看重电影的质量而不是数量。第三，我要求双年展进行大规模资本投资，翻新和改造所有建筑、所有场馆、所有设施，并建造新剧院。最后，我付出了很多努力来说服专业人士和企业重返威尼斯，而不仅仅是多伦多。我们需要制片人、买家、销售代理、经销商——所有参与电影行业的人，我们成功地把他们带回了威尼斯。”