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　　1557年澳门开埠之后，这里成为西方文化传入中国的重要场地，艺术领域的输出自不例外，从现存实物证明，水彩画的传入效果尤其显著。把中国水彩放在曾经“西学东渐”的背景下来观察，水彩绕不开英国，18世纪中期有大量画家热衷于这个形式，在大航海时代，水彩成为旅行记录，在英国逐渐成为有独立审美内涵的艺术形式。1852年英国画家乔治·钱纳利寓居澳门，不仅完成了数千幅水彩画、素描作品，还用英国水彩画技艺影响了当地艺术家，使水彩画成为澳门当地有特色的画种。

　　两个世纪过去，澳门的水彩画历经了三个时期：早期受英国创作的影响，后来俄罗斯艺术也逐渐传入澳门，到上世纪70年代之后，中国内地的水彩创作对澳门本地的水彩画产生越来越大的影响，澳门与内地两地的水彩画艺术多年来有着分割不开的紧密联系。此次“墨彩情致”展览将内地优秀的水彩画作品带至澳门，澳门美术协会会长黎鹰表示，“希望能够借由此次展览展示出澳门水彩画的风格特色，也希望能够借由此次展览机会向内地的水彩画家请教学习，以便于日后能进一步提高水彩画的创作水平。”

　　本次参展的内地艺术家安滨也表达了最直观的感受“澳门的艺术家起步受西方理念影响，在肌理、材质的选择以及个人表达语言的兴趣点上都有明显的差异。相比澳门的艺术家，内地艺术家的水彩画作品将更多是在基本功力的展现上。不过近年来内地水彩画发展迅猛不拘一格，原来不许用黑、白两色的观念也被打破，现在所有的表达方式都能大胆使用。此次同场展出，我更直观地感受到两地水彩画特点的迥异，以及内地水彩发展的现状。”在开幕当天的两地艺术家研讨会上，新生代水彩画艺术家也发出了展望和思考，内地艺术家普遍表示亟待解决新生代“模仿”大师风格的状况，而澳门艺术家则发出在当代是否可以提出文化输出的命题，要拓展“地志画”的外延，从材料运用和作品内涵上做更多的发想。