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　　№ｏ●ＪＮ口鱼窒堡里：从戏剧技巧看《威尼斯商人》的主题。黄子君（江西财经大学现代经济管理学院，江西南昌３３００１３）【摘要】《威尼斯商人》是莎士比亚的著名喜剧之一。剧本的主题是歌颂仁爱、慷慨无私的友谊和真挚美好的爱情，批判贪婪、嫉妒、仇恨、残酷，同时也反映了资本主义早期商业资产阶级与高利贷者之间的矛盾，表现了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思想。本文试从戏剧冲突、戏剧人物描写以及收场技巧来阐述作者是如何运用戏剧技巧来深化上述主题的。【关键词】矛盾冲突；戏剧人物；收场技巧中图分类号：Ｉ１０６．３文献标识码：Ａ文章编号：１６７２—８６１０（２０１２）６一００４２—０２《威尼斯商人》是莎士比亚四大喜剧之一。剧中描写威尼斯一位身无分文的贵族青年巴萨尼奥，为向富家嗣女鲍西娅求婚，向好友安东尼奥借钱。安东尼奥因货船尚未到港，只好向犹太高利贷者夏洛克借债，并被迫立约：如不按期偿还，就让夏洛克从安东尼奥身上割一磅肉。但安东尼奥的货船却遇险未归，债务到期他将被罚割下一磅肉。鲍西娅毅然扮作律师，去威尼斯营救安东尼奥。在法庭上，鲍西娅以惊人的才智，驳倒夏洛克，打赢了官司。故事情节将当时威尼斯资产阶级和高利贷者的矛盾上演得淋漓尽致，同时也反映出了作者对资产阶级社会中金钱、法律和宗教等问题的人文主义思想。以往对此剧的研究重点都放在夏洛克和鲍西娅这两个经典人物的刻画上，本文从戏剧技巧人手，来看作者是如何细腻传达出上述一些深刻主题的。一、从戏尉冲突。延宕看资本主义早期商业资产阶级与高利贷者之间的矛盾（一）悬念的体现全剧的矛盾都贯穿在夏洛克和安东尼奥签订一磅肉的协议上。对于夏洛克为何如此仇恨安东尼奥并不惜付出一切代价全力坚持执行签订的协议，作者首先在第一幕的第三场给出了原因，“安东尼奥对夏洛克高利贷资本的否定而借钱给人不取利钱，或者是因为一个基督徒欺侮了一个犹太人，或者是罗兰佐诱拐了他的女儿和财宝”。从中读者可以深刻体会到夏洛克内心极度的怨愤和仇视心理，趁签订借款契约之机设下圈套，伺机报复，一场暴风雨到来无法避免。（二）悬念的延宕：间接揭示夏洛克和安东尼奥矛盾冲突的到来剧情发展至此却步人了悬而未决和结局难料的安排。安东尼奥经济实力尚好，按理能够在规定的时间偿还贷款。可作者却间接反映出安东尼奥的财政危机，预示其与夏洛克的矛盾冲突终将无法避免。比如第二幕第八场：（萨拉里诺）昨天我跟一个法国人谈天，他对我说起，在英、法两国之间的狭隘的海面上，有一艘从咱们国里开出去的满载着货物的船只出事了。我一听见这句话，就想起安东尼奥，但愿那艘船不是他的才好。第三幕第一场：（萨拉里诺）他们都在那里说安东尼奥有一艘满装着货物的船在海峡里倾覆了；那地方的名字好像是古德温，是一处很危险的沙滩，听说有许多大船的残骸埋葬在那里，要是那些传闻之辞是确实可靠的话。第三幕第一场：（杜伯尔）有一艘从特里坡利斯来的大船，在途中触礁。除了这些，作者更是在此重笔描写巴萨尼奥向富家小姐鲍西亚求婚的过程——巴萨尼奥能借到钱，前五位求婚者的不断退却，以及金银铅三匣选亲中摩洛哥亲王和阿拉贡亲王的相继错选以及巴萨尼奥的胜利选中。这些冲突之间衔接紧密，起承得当。正是鲍西娅一巴萨尼奥婚姻冲突顺利解决才使鲍西娅能致力于“一磅肉”的激烈冲突的解决。（三）高潮第四幕威尼斯法庭上的一场戏是全剧的高潮，莎士比亚把这场戏写得波澜起伏，引人人胜，有很强的艺术魅力。刚开始时气氛紧张，夏洛克在公堂上气焰嚣张，巴萨尼奥许以两倍的金钱替安东尼奥还债，夏洛克不为所动，一直咄咄逼人，当众宣言：“我向他要求的这一磅肉，是我出了很大的代价买来的；它是属于我的，我一定要把它拿到手里。您要是拒绝了我，那么你们的法律见鬼吧！威尼斯的法令等于一纸空文。”（第四幕第一场）眼看一场流血的悲剧就要酿成，但传奇战胜了悲剧。关键时候，鲍西娅女扮男装，以请君入瓮的方法让夏洛克自己钻进死胡同。鲍西娅的上场，对矛盾冲突的剧烈变化起了推波助澜的作用。鲍西娅接过夏洛克坚持的“照约处【作者简介］黄子君，江西财经大学现代经济管理学院硕士，研究方向：英语语言文学。罚”判决，找出其中的漏洞，声明，“这约上并没有允许你取他的一滴血，只是写明着一磅肉；所以你可以照约拿一磅肉去，可是在割肉的时候，要是流下一滴基督徒的血，你的土地财产，按照威尼斯的法律，就要全部充公”（第四幕第一场）。夏洛克惊愕之余要求撤回原诉，但鲍西娅依据法律，剥夺夏洛克全部财产，将其一半充公，将另一半判归受害一方。鲍西娅执法如山，夏洛克只好节节败退，彻底败诉。以其特有的睿智，找到契约的漏洞，她在法庭上为安东尼奥摆脱了困境，转危为安。（四）冲突的解决“一磅肉”冲突的解决，又必然导致了一系列冲突的解决：夏洛克必须立刻改信基督教，他死后全部财产归女婿罗伦佐和已皈依基督教的女儿，即前面存在的宗教冲突和资本冲突消失了。二、从戏剧人物。主要是从女性人物的刻画看早期人文主义思想“戏剧是一门综合艺术，其本质是角色扮演。构成戏剧的所有因素都体现并服务于角色扮演这个本质。”嘧这部戏剧中，安东尼奥和鲍西娅的形象刻画得最形象生动，作者用大量笔墨将他们的慷慨无私，对待朋友的仁爱以及信奉爱情的忠贞不渝表现得淋漓尽致，也最能代表作者人文主义的精神。（一）安东尼奥安东尼奥有别于夏洛克式的传统商人，作为资产阶级新生力量的代表，身上毫无奸诈吝啬、唯利是图的市侩气。相反，他“借钱给人不取利息”（第一幕第三场），对待朋友也慷慨大方，真诚地为他们尽心尽力而不索取回报，为了成全朋友的婚事不惜以自己的性命作为代价。同时仗义执言，与夏洛克这种奸猾的商人不同流合污，“他憎恶我们神圣的民族，甚至在商人会集的地方当众辱骂我，辱骂我的交易，辱骂我辛辛苦苦赚下来的钱，说那些都是盘剥得来的腌臌钱”（第一幕第三场）。安东尼奥是作者笔下善的化身，由于他的为人、他的性格、他的品德与夏洛克截然相反，才使见贤生妒的夏洛克对他恨之入骨，导致了两人无法调和的激烈矛盾冲突，乃至种下“一磅肉”的祸根。总之，是他为成全好友巴萨尼奥的婚事，才引发了后面的种种幸与不幸。可见他在整部戏中的地位是很重要的，显然是该剧的正面中心人物。（二）鲍西娅莎士比亚在他的戏剧中塑造了很多具有人文主义思想的女性形象，这些典型的女性人物形象构成了他戏剧艺术大厦的重要材料，从中也足见他人文主义思想不断深化成熟的过程。众所周知，在一千多年漫长的中世纪，妇女完全没有独立的人格和自由，是男人的附属品和支配工具。莎翁一反轻视女性的传统思想，提倡妇女解放，他认为妇女应该获得人应该获得的一切权利，在政治经济上也要获得和男人一样的平等地位。鲍西娅这一角色的塑造便是这一思想形象深刻的体现。鲍西娅家境显赫，从小接受了良好的教育，是一个富有教养的贵族小姐。不仅如此，她还有着过人的智慧，她的智慧．．．—一堕窒堂盘主要是通过两个情节来展示的：一是“三匣择亲”。鲍西娅对爱情的追求没有任何金钱利益的束缚，她向往自由交往的爱情，对象未必要有显赫的门第和财富，和她心意相通，有独特 的个性和优秀的人品即可，然而她也难逃当时社会妇女婚姻 的模式牢铐。她父亲为她准备好了“三匣择婚”的遗嘱，对这 种无奈的婚姻安排，她发出感慨：“既不能选择我所中意的 人，又不能拒绝我所憎厌的人；一个活着的女儿的意志，却要 被一个死了的父亲的遗嘱所钳制。尼莉莎，像我这样不能选 择，也不能拒绝，不是太叫人难堪了吗？”（第一幕第二场）索 性这位智慧过人的女性不会甘心于命运的安排，她要成为自 己爱情的主宰。于是她采用了一种别出心裁的办法——将自 己的相片放在铅匣中。最终对鲍西娅家世淡泊的巴萨尼奥选 中了铅匣，有情人终成眷属！鲍西娅另外一个智慧的体现便 在法庭审判那一幕中。该情节中，真、善、美与假、恶、丑激烈 交锋，鲍西娅挺身而出，女扮男装，以法官身份出现在法庭 上。鲍西娅的机智让夏洛克人财两空，也使安东尼奥化险为 夷，逃离了魔掌。正如海涅所说，“鲍西娅似乎应当作为那朵 希腊精神的后开之花——文艺复兴的代表了。”⑦仁慈、友爱 和智慧的性格特征使她成为人文主义的典型代表，这也标志 着人类文明和社会的进步。 三、从如何从悲剧的边缘回到喜剧的收场的技巧问题看 宗教、爱情、友谊的主题 安东尼奥和夏洛克的矛盾，表面上是经济利益的冲突， 但实质却是民族、宗教的矛盾。当时犹太教徒受基督教徒长 期迫害。剧中安东尼奥等人宣传基督教精神，把犹太人说成 异教徒显然是出于对犹太民族及其宗教的偏见。从第一幕第 三场中的多处描写便可见端倪。“我恨他因为他是个基督 徒”；“他憎恶我们神圣的民族，甚至在商人会集的地方当众 辱骂我，辱骂我的交易，辱骂我辛辛苦苦赚下来的钱，说那些 都是盘剥得来的腌躜钱。要是我饶过了他，让我们的民族永 远没有翻身的日子”；“因为忍受迫害本来是我们民族的特 色。您骂我异教徒，杀人的狗，把唾沫吐在我的犹太长袍上”； 由此可以看出双方之间的矛盾由来已久而且极端尖锐化。因 而在基督教盛行的威尼斯，夏洛克的败诉在情理之中，夏洛 克的悲剧无法避免。尽管作者用鲍西娅的机智化解了正义一 方的危机，对正义一方是圆满的喜剧收场，但作为犹太人的 一员，夏洛克所体现的却是一出民族和宗教的悲剧。 索性莎翁并未就此搁笔，他添加了一个“要戒指”的情 节。巴萨尼奥为感激鲍西娅为他们免去一场无妄之灾，“我不 能不再向您提出一个请求，请您随便从我们身上拿些什么东 西去，不算是酬谢，只算是留个纪念。请您答应我两件事儿： 既不要推却，还要原谅我的要求”（第四幕第一场）。于是鲍西 娅索要两人定情信物戒指，莎士比亚将主题从可能具有的反 犹倾向又拉回了歌颂友谊和爱情上面，这大胆地打破了悲喜 剧的严格界限，把悲剧因素与喜剧因素巧妙地糅合起来，将 欢乐与忧伤交织，由此创造出强烈的戏剧效果。 四、结束语 （下转第５４页） 阳ｏ・ ＿Ｊ 心小 ５４ 暴丝堂皇墨塞兰墨笙 “朴而秀，直而雅，颓唐而蕴藉”。 施闰章认为，诗歌固然不可过分雕饰，失之于浮艳；但亦 不可过于清寒，致使有小家之气。而应该恰到好处地略加修 饰和点缀，即他所说的“去浮艳与清态”，因为“去浮艳近古， 去清态近厚”。并加以形象的比喻：“夫裘马纨绔之习既不足 尚，就使楮冠芒屦敝之焉。”满头珠翠、浓妆艳抹无疑恶俗，破 衣烂衫、蓬头垢面同样使人见之不快。“憔悴其形容，凄寒其 音节，以号为诗人，岂所为清明广大之道哉？”由此可以看出， 施闰章所追求的正是他所说的“清明广大”之音。这也正是清 初社会渐趋稳定升平的背景在文人心态上的表现。 施闰章认为，诗歌的最高境界在于“自然”二字。无论怎 样的学习古人、精炼字句、运用才思，归根结底，都必须以“自 然”为第一要务，不可流露出造作之气。“夫诗以自然为至，以 深造为功。才智之士镂心刿肾，钻奇凿诡，矜诩高远，铲削元 气，其病在艰涩。”可以说，施闰章提出的“自然”，正是诗歌创 作的最高层次。做诗必须要经历由粗俗到刻意雕琢的阶段， 而后方能收发自如，融深造于无形，敛光芒于雅淡，达到“自 然”的境界。也惟有如此，诗歌才能言简而意赅，语近而旨远； 有深思力造之功而无造作琢磨之痕。 二、追求情和文的统一 施闰章主张诗歌的缘情而作、有感而发，不能为做诗而 做诗，把诗歌变成文字游戏。刻意造文、矫情为诗，流于形式 主义之弊。“若借口浑沦，脱手成篇，因陈袭故，如官庖市贩， 咄嗟辐辏，不深入人肺肠，浸就肤陋，其病反出艰涩下。”施闰 章在这段话中明确表示了自己的态度：诗歌创作绝不可以 “因陈袭故”“咄嗟辐辏”，而应该“深入人肺肠”。 同时，施闰章又十分重视诗歌形式、追求诗歌的艺术美。 他对诗歌艺术性的张扬，是针对此前诗人对它的长期忽视所 作出的矫正。他力图重新赋予诗歌应有的性质和功能，使它恢 复作为一种文学样式的特性。可见，他所主张的既非重道轻 文，一味强调诗歌“载道”的社会功能和内容层面；也不是空洞 无物的作品，而是文道合一、形式与内容的相辅相 成，是兼丰富充实的内在与优美和谐的外在于一体的艺术品。 施闰章追求的是温和雅正的诗歌风格。无论是诗歌的内 容还是形式表达，施闰章都力求体现出厚重、蕴藉、平和、雅 正的诗风。因此，他并不欣赏公安派的俚俗或是竞陵派的凄 寒，而是比较倾向于七子的复古之声。与他以温柔敦厚为诗 教之根本的理论一致，施闰章要求诗歌的内容和形式都要符 合“礼”的标准，不失法度。内容与形式两个方面是相辅相成 的，过于粗俗或奇谲的语言形式，当然也无法表现出厚重典 雅的思想内容。因此，二者实际上是浑然一体的，不能片面强 调对其中某一个方面的重视而忽视另一方。施闰章正是强调 了诗歌内容和形式的高度统一。 在清初诗坛上，“雅”一直是作为诗歌的主调为诗人们推 崇和追求的。从明清之际的遗民诗人到施闰章以后的王士 稹、朱彝尊、赵执信、查慎行等人，都没有偏离这个基本标准。 所不同的只是各自的具体特点，如遗民诗人的“雅”，是声势 恢弘的浩大之雅；王士稹流露出自然神韵；朱彝尊更偏重于 引经据典，等等。而施闺章所追求的则是以学为诗、风格秀润 的含蓄蕴藉之雅。 在清初诗坛众说不一、各持己见的争鸣中，施闰章以自 己不偏不倚、中正温和的诗歌理论对明代以来的诗歌流弊作 出了有力的矫正，使诗歌创作重新回到文学艺术的正轨。他 以自己对诗歌艺术美的重视和追求，张扬了诗歌的艺术性和 审美功能。同时，也为清诗奠定了清醇雅正、优美和谐的基 调，唱响了盛世清明广大之音。 施闰章之后的清代诗人，虽各有侧重，长短不一，唐宋之 争也仍未平息，但施闰章高扬的诗歌艺术风格，却被接受并 发扬光大，深远地影响了有清一代的诗歌创作的风格特点。 【参考文献】 ［１］文渊阁四库全书．学余堂集 ［２］扶轮本．施愚山先生全集 ［３］施愚山集［Ｈ］．黄山书社，１９９２ ［４］王士稹．渔洋诗话［Ｈ］．人民文学出版社，１９６３． ［５］钱仲联．清诗纪事［Ｈ］．凤凰出版社，２００４． ［６］朱则杰．清诗史［Ｈ］．江苏古籍出版社，１９９２． ［７］严迪昌．清诗史［Ｈ］．浙江古籍出版社，２００２． （上接第４３页） 为了更贴切地表达这些深刻的主题，莎士比亚并不是平 铺直叙的描写简单的商人故事、爱情故事，而是精妙的运用 了一系列的戏剧技巧，从戏剧冲突、人物的描写刻画以及结 尾的经典收场方式，无不让读者在领略精彩的情节之余，更 多地感悟到了作者的内心思想。这也是为何这出戏剧能够成 为历久不衰文学经典的原因所在！ 【注释】 ①汪克敏．演员自我与角色创造［Ｊ］．民族艺术研究，２００６（６）． ②海涅．莎士比亚笔下的女角［Ｍ］．温健译，上海译文出版社，１９８１． 【参考文献】 ．［１］莎士比亚全集［Ｍ］．人民文学出版社，１９７８． ［２］莎士比亚．威尼斯商人［Ｈ］．人民文学出版社，１９７７． ［３］乔治・ 贝克．戏剧技巧［Ｈ］．中国戏剧出版社，２００４． ［４］张定华等．世界文学名著［Ｈ］．浙江美术出版社，１９８７． ［５］陈庆华．戏剧冲突的联系与解决［Ｄ］．博士论文库，２００６． ［６］马红玲．一部充满悲剧色彩的喜剧——威尼斯商人的另类阐 释［Ｄ］博士论文库，２００６．