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　　贾樟柯是在地平线单元评审团的记者见面会上抛出他的批评意见的，他说：“这次威尼斯电影节所看到的电影，我们可以看到全世界的电影可以非常直接、迅速、敏捷地对各自国家、各自社会所面临的问题进行电影层面的反映，比如种族的问题，移民的问题，贫穷的问题，战争的问题，饥饿的问题，同性恋的问题，性别的问题，所有的这些问题都能够大方而迅速地在电影里面得到体现，电影人可以毫不回避地处理这些题材，来回应这些生存里面的困境。”相形之下，由于多方面原因形成的诸多禁忌，“中国电影无法在银幕上获得中国的当代形象，来展现中国的当代问题和当代情况。中国电影对人的理解，对社会的理解，跟整个人类理解的总体进展有很大的脱节。从整体上来说，这些方面比较陈旧。”

　　事实上，即便贾樟柯本人，对所谓“当代性”的定位也是很宽泛的。在提及自己未来创作方向时，他说：“未来我基本会是历史题材和当代题材的结合。我对历史题材的筹备和酝酿都已经达到了十几年这样长的时间，会陆续拍。当然现实生活也给我很多启发，我会混合在一起。最主要还是当代中国问题所牵扯出的历史的阶段，历史的事件，它让我觉得如果我能拍历史的话，能让我们感受和想起当代生活。”也许，贾樟柯更试图表达的是希望改变中国电影的艺术与思想内涵和中国电影观众观影观念，但安上“中国电影当代性缺乏”的大帽子，面广了点。罗震光