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　　《周礼•考工记》中，将与陶器制造相关的工种称为“抟埴之工”，是此次展览主题的出典。“抟埴之工：古代东西文明交流中的陶瓷艺术”时间维度将跨越6000年，空间维度将包括古代亚欧大陆和古埃及，根据展品数量和来源地的分布情况，按区域划分为古代近东地区、伊朗高原及其周边、印度河流域文明、地中海区域、中亚的晚期彩陶、伊朗前期、东亚和东南亚7个单元。虽非全景式呈现，却可从这些来自不同时期、不同区域的展品中，不仅欣赏其制作工艺之精美，又可从独具匠心的各种造型中，窥见中国之外从早期陶器到晚期瓷器的发展历程，从而使我们更好地理解东西方不同文明之间的共性和差异性，特别是彼此之间可能存在的交流互鉴带来的文化交融和社会进步。

　　展品中包括《头发飘逸的女子》是意大利唯一一幅可以出境的达芬奇油画真迹《头发飘逸的女子》、首次来华的《大西洋古抄本》11幅珍贵手稿等。上海博物馆拿出了从五代到明朝500年间的18幅绘画珍品参与对话，包括鲜少露面的五代《闸口盘车图》、南宋梁楷《白描道君像图》及“明四家”唐伯虎代表作《秋风续扇图》等。主要从两个维度考量: 一个是时间相近性，选择和达•芬奇处于同一时代的艺术家，呈现十五世纪东西方两大艺术重镇吴门地区与佛罗伦萨地区的文化差异与共识。另一个是相同的绘画题材，中西方画家的表现手法与风格有何异同。

　　哈拉帕文明(Harappan Civilization)，亦称作印度河文明(Indus Civilization)或印度河河谷文明(Indus Valley Civilization)，是旧大大古文明之一。本次展览的古代艺术部分即为早期哈拉帕代表性陶器。这些几千年前的创作者们，以概括而又活泼的笔法将各种具象事物进行融入，擅用几何语言创造抽象图样，并以循环往复的构图方式强化核心元素和主题，竟还未落于“文必有典”的窠臼。更令人惊喜的是，有些作品甚至用高对比度的色彩进行局部填彩，使得画面在纹样的层次之上，通过色彩冲突叠加了更加跃动的情绪韵律。