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　　卡纳莱托会环游城市，先绘制铅笔素描，然后再回到工作室进行创作。有时，他会用尺子画出建筑的线条。在他的威尼斯景观画中，他操纵着细节，以此绘制出吸引人的作品。例如，他会移动教堂塔楼的位置，让它们成为大运河的远景，又或是将视角调整至大运河中间的较高处。他的作品正是有着这种自相矛盾的性质——创造出非常详细的城市景观，同时又巧妙地操纵了他所描绘的场景。加扎德说：“一方面，卡纳莱托致力于深入城市，并准确记录它。 然而，他以一种看起来完全真实的方式按摩这些细节，以创造一个理想化的完美威尼斯。”

　　1731年，之后的第四代贝德福德公爵的约翰·拉塞尔（John Russell）勋爵委托卡纳莱托创作了24幅威尼斯景观画作，这也是卡纳莱托收到的最大单笔订单。在卡纳莱托为其创作的威尼斯“纪念品”中，包括所有当地的显眼地标，也包含了那些不那么宏伟的景点：修道院和修道院的墙壁挡住了视线，破败的宫殿躲藏在阴凉处，空白的古老外墙在阳光下烘烤。白色大理石很少是一尘不染，多少带了些污渍。这些建筑并不占主导地位，但它是由红色和黄色拼凑而成的一部分，都映在了绿色的水中。

　　在艺术评论家乔纳森·琼斯看来，卡纳莱托描绘的不是一座鼎盛时期的城市，而是一个经历过美好时光，正逐渐失去光彩的地方。威尼斯的黄金时代要再早几个世纪，当时它正在征服塞浦路斯（Cyprus）和纳夫普利翁（Nafplio）等殖民地，而当时的艺术家包括乔尔乔内和提香。而卡纳莱托并没有掩饰这种衰落的感觉，他展示了总督府的腐朽细节，并瞥见了无人照料的房屋。在这些画作中，城市熙熙攘攘的景象映入眼前：人们戴着蓬松的假发在外面漫步，参观拥挤的前宫殿底层的商店，而在建筑尽头的广场上，你可以看到精美的建筑变成了灰色，还有那荒凉的贫民窟。

　　如果没有大众旅游业的兴起，访问威尼斯将仍然是贝德福德公爵等少数贵族的特权。这是我们想要看到的吗？乔纳森·琼斯表示，卡纳莱托描绘的是一个安静的威尼斯。“而现代作家、电影制作人和艺术家所描绘的威尼斯是一个充满阴影和记忆的地方，一个美丽得离谱的城市，一个梦想与现实难以区分的城市。你可以在卡纳莱托的理性、细致中找到同样的奥秘。24幅威尼斯景观画足够多了。令人高兴的是，威尼斯这座城市的历史并没有止步于1731年，而是进入了现代，平民们也可以去那里。即使我们确实破坏了景观。”