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　　或许在这篇文章的最后，我还是一定要推荐一位当今世界上最举足轻重的中国纪录片导演的最新作品《Youth：Homecoming》，作为“Youth”三部曲的最后一部，他所展现的依旧是一个个体和个人，而非集体或代表任何利益、立场或意识形态。他的直接纪录片所呈现出的影像力量就是青春那一代最真实的生活与成长，摄影机和观众再观察也在凝视着他们的成长同时也在见证着社会的变动。且结果是一种强有力的反抗与发声。这或许就是电影影像的终极力量。

　　史蒂夫·麦奎因执导的《闪电战》讲述了伦敦人民在二战空袭期间所遭受的苦难。作为一部全球首映的影片，对于一个必须与威尼斯和多伦多等多个秋季电影节争夺全球独家首发新闻的电影节来说，这是一个恰当的本土化开端。(麦奎因之前的电影节开幕影片，包括2018年的《以寡敌众》和 2020 年的《红树林》，但这两部影片都是在其他地方率先世界首映的）。要想找到一部由英国导演领衔的开幕影片，而这部影片又没有在其他地方世界首映的影片，那就得追溯到15 年前韦斯·安德森的《了不起的狐狸爸爸》（2008）了。

　　从肖恩·贝克的金棕榈获奖影片《阿诺拉》到佩德罗·阿莫多瓦的首部英语长片《隔壁房间》，未来几个月内将有大量明星大腕的作品充斥各大影院。备受期待的英国电影包括安德里亚·阿诺德的《鸟》（Bird）、迈克·李的《残酷真相》以及奎氏兄弟近 20 年来的首部长片《沙漏标志下的疗养院》。Matheson还指出，从 “滑稽、黑暗、手工精美 ”的《蜗牛回忆录》到无对白、无人类的CGI后启示录动画电影《漂流》，各种形式的动画片在今年都将大放异彩。