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　　他说：“威尔第的《弄臣》是部必看的歌剧，歌剧一定要有很强的戏剧性，利戈莱托的戏剧情节构思得很好，他从‘诅咒’之后开始萌生复仇之心，许多诅咒联想都为他的悲剧埋下伏笔。我知道这是源于对生活的感觉。我会去读懂‘这位老人’。比如在听到曼图亚公爵唱起的《女人善变》时，他的情感转折和动力被激发。在歌剧终场时，利戈莱托与女儿在一起。留给我们思考的是，谁会承担责任？答案是没有人。这就是生活，是生活的常态。正因如此，观众才真正能理解这个令人难以置信的角色。利戈莱托是位伟大的成功的虚构人物。”

　　引起争论的还有导演邹爽的现代舞台化改编，她将原作16世纪的宫廷背景置换为现代社会，通过现代舞美设计（如光影交互、投影技术）和角色形象的再塑造（如使用现代服饰），使《弄臣》与现代社会产生共振。当Iove、fate、curse、sacrifice、betray、revenge、crime等象征利戈莱托命运的词汇闪烁于乐队之上，一场上演于旅馆中的谋杀悄然来临，给予观众以不仅声响艺术的体验，更是视觉艺术的体验。