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　　文晏：2018年，我花了一些时间在重庆采访20世纪八九十年代第一代服装业老板——也就是中国改革开放之初，刚刚迈向市场经济的那一代人。我认为我可以在那里讲述一个故事。他们是中国第一批拥有私营企业的人，追逐着成功的梦想。当时的竞争异常激烈。他们会到广州购买最时兴的香港时装样品，然后带回自己的家庭作坊生产山寨货。在调查过程中，我听到了各种疯狂的故事——人们为了发财不惜赌上一切。在看到奇迹发生的同时，你也会看到彻底的失败和幻灭。我最初的设想是写这个雄心勃勃的时代，以及这些人的结局。但渐渐地，我更喜欢年轻一代——生活在那个繁荣时代的孩子们。那时的中国正处于一个激动人心的时刻。但早期的商业成功也带来了一些副作用——毒品、犯罪和其他社会问题。父母们通常都太忙了，没有时间好好照顾孩子，所以孩子们往往只能自生自灭。由于独生子女政策，孩子们没有兄弟姐妹。表兄弟姐妹成了他们最亲密的关系。我被这年轻一代动荡、孤独的生活深深吸引。后来，我决定写一个关于两个女孩——表姐妹——的故事，探讨她们如何努力摆脱家庭问题，追逐自己的梦想——以及这有多难。

　　文晏：在我看来，她们基本上就是一枚硬币的两面。她们在一个大家庭中长大，但由于性格和年龄的差异，她们在挣脱家庭束缚时采取了略有不同的方式。一个很早就离开了家，努力自食其力，而另一个则被留在家里处理家庭的麻烦。这是我观察到的反复出现的一种模式。一开始，我和很多人一样，认为离家出走的那个女孩往往比较坚强，但经过研究和与很多人交谈后，我开始觉得事情并没有那么简单。我们不能随意评判留下来的那个人——留在家里需要一种不同的力量。对我来说，两个女孩都是强心脏的勇士。

　　文晏：疫情确实对行业和观众都造成了很大影响——我们仍在努力克服。在长达三年的时间里，人们都待在家里看手机，这潜移默化地改变了观影习惯。同时，这也是因为疫情对电影制作的影响太大——没有产出那么多优秀的作品。因此，观众对影院上映的影片感到失望或许也是一个因素。我们都希望最近春节期间创纪录的票房表现能成为一个持久的、积极的信号，因为大多数商业电影都相当不错，观众开始回流。我们所能做的就是拍出好电影，希望它们能把观众带回影院。

　　文晏：拍摄艺术电影或独立电影从来都不是一件容易的事，不是吗？在我入行之初，中国电影市场还很小，融资非常困难。现在，中国电影市场很大，但投资电影的人只想从最卖座的大片中分一杯羹。对于年轻电影人来说，我认为机会比以前多了。我们现在有很多支持新人的平台，比如电影市场和电影节上的各种项目。只要你有一个相当不错的想法，并且愿意走商业路线，那么开始电影生涯就会比以前容易得多。但如果你想拍真正挑战观众的作品，那就会像以前一样艰难。