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　　反问加强语气，或用冷嘲热讽迫使对方无言以对，或用生动的比喻增强语言的表现力；当他以为鲍西娅是站在自己这边时，又用“一个但尼尔来做法官了”“博学多才的法官”等语言极尽阿谀奉承之能事，但最终的结果又让他始料未及，最后以他对金钱的认识——“支撑房子的柱子”“养家活口的根本”等作结，显示了他的无奈。剧中其他人物的语言也是或简练精辟、或是娓娓道来，各具特色。尤其是葛莱西安诺用夏洛克赞美鲍西娅的话再次赞美她，很有喜剧效果。

　　莎士比亚善于运用丰富生动故事情节紧紧抓住观众的心弦。“没有矛冲突就没有戏剧”，在这部戏剧中，共有三条情节线索，形成多样化的戏剧冲突。课文中这场戏的冲突是以夏洛克为一方、以安东尼奥等人为另一方，围绕是否“割一磅肉”的契约纠纷进行的。一开场就借公爵之口突出夏洛克的残忍，渲染了紧张气氛，预示着一场不可避免的冲突即将发生。夏洛克一上场立即据理力争，双方的争辩越来越激烈，矛盾冲突也上升到不可缓解的地步。夏洛克拒绝了所有人的规劝，在质对中咄咄逼人，一心实施他的报复计划。此时，夏洛克在双方交锋中占尽上风。

　　当鲍西娅上场后采取欲擒故纵，一步步地将夏洛克引入陷阱。她先劝夏洛克“慈悲一点”；又拒绝了巴萨尼奥“把法律稍为变通一下”的要求；接着让夏洛克明确表示不答应三倍还款的态度；然后让夏洛克去请一位医生来为安东尼奥“堵住伤口”，“免得他流血而死”。似乎安东尼奥受处罚的结局已经决无挽救的余地。实则夏洛克在不知不觉之中，已经在鲍西娅的精心导演下，陷入“一个异邦人企图用直接或间接的手段”谋害公民的犯罪境地，断绝了自己的一切退路。

　　一生写了37个剧本、154首十四行诗、两首长诗和一些别的诗歌。长诗《维纳斯与阿多尼斯》（1593）取材于奥维德《变形记》，写爱情女神维纳斯追求阿多尼斯，阿多尼斯打猎时受伤死去，血泊中生出白头翁花，悲痛的维纳斯把花带回塞浦路斯岛。另一首长诗《鲁克丽丝受辱记》（1594）写罗马王政时期最后一个国王塔昆的儿子塞克斯特斯奸污了鲁克丽丝，鲁克丽丝要丈夫为她报仇，尔后自杀，最后王政被推翻。十四行诗约写于1592-1598年，前126首写与一青年的友谊，127-152首写对一位黑肤女郎的爱，最后两首作结。

　　中期的《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》和《麦克白》并称四大悲剧，被看作是他的最高成就。《哈姆雷特》为代表作，写丹麦王子哈姆雷特为父报仇，要除掉杀害他父亲、夺走王位并娶了他母亲的新王，以重整乾坤，但最后与仇敌同归于尽。哈姆雷特是体现人文主义思想的典型。《奥赛罗》写威尼斯大将奥瑟ຫໍສະໝຸດ Baidu因轻信中了伊阿古的奸计，杀死了心爱的妻子，最后悔恨交加而自刎。《李尔王》写不列颠王李尔把国土和财产分给3个女儿，最后被女儿虐待并逐出家门。《麦克白》写苏格兰大将麦克白为野心驱使杀君篡位的故事。这时的重要悲剧还有《雅典的泰门》、《安东尼与克莉奥佩特拉》等。晚期剧作以宽恕、和解为主题，写出浪漫剧《辛白林》、《冬天的故事》等，以《暴风雨》最优秀。莎士比亚在戏剧发展史上占有重要位置，是世界文学的杰出代表之一。不少国家成立了研究他的专门学。

　　夏洛克是剧中的主要人物，作者也用较多的笔墨对其进行细致入微地描摹，可谓是入木三分。在他身上体现了人物性格的多面性、复杂性，我们不能简单的以“好”或者“坏”来评价，那样会有失偏颇。夏洛克作为一个高利贷者，最突出的表现是贪婪、吝啬、狡猾和残酷，而这一切又都源自于他对金钱的贪欲。但在这出戏中作者要着力表现的是他的残忍，他因为自己的利益（安东尼奥“借钱给人不取利息”妨碍了他赚钱）和尊严受到损害（他也是一个虔诚的教徒），就无情地报复安东尼奥并且不惜一切代价，结果适得其反，自食其果。由于他的身份是犹太人和异教徒而倍受欺侮，从剧中其他人反复强调的话语可以看出来，当时这样的身份是受人歧视的，以致最后他落得人财两空，因此他又有令人同情的一面。值得注意的是，夏洛克控诉了资本主义原始积累的血腥，这虽然是他在为自己争辩但也是对当时历史的真实写照，从这一点上来说，他又具有一定的洞察力。

　　早期历史剧包括《亨利六世》（上、中、下），《理查三世》、《理查二世》、《亨利五世》等9部。《亨利四世》（上、下）为代表作。这些剧作主要表达了反对封建内讧及农民起义，要求在开明君主统治下和平、统一的思想。早期10部喜剧大多以爱情为主题，提倡婚姻自主，反对禁欲主义，表现出人文主义思想，如《皆大欢喜》、《仲夏夜之梦》、《温莎的风流娘儿们》等。《威尼斯商人》写商人安东尼奥为帮友人成婚，以身上的肉做逾期赔偿向高利贷者夏洛克借钱，最后智挫夏洛克。这时的《罗密欧与朱丽叶》是他最初的悲剧。

　　言之成理即可。比如：①剧中巧用夸张：借款到期不还，居然有人提出以割肉为赔偿；提出之后，居然有人答应；这样的官司，法庭居然慎重考虑；而最后又因借约未曾注明出血字样，而竟被全部推翻。似此情节，形同儿戏，确实让人难以相信，莎翁写起来却得心应手，让人称奇。②剧中巧用穿插。鲍西娅与尼莉莎女扮男装和丈夫同时出庭，丈夫却不明真相。巴萨尼奥激*情表白，愿意献出生命、妻子以及整个世界来救出安东尼奥，鲍西娅一句幽默的答话增添了喜剧气氛：“尊夫人要是就在这儿听见您说这样的话，恐怕不见得会感谢您吧。”葛莱西安诺希望妻子马上归天求告上帝，尼莉莎一句诙谐对白“幸亏尊驾在她的背后说这样的话，否则府上一定要吵得鸡犬不宁了”调节了现场的紧张气氛。③剧中巧用对比、有仁慈与残忍、友谊与仇恨、复仇与报应、宽容与凶残、善良与邪恶的尖锐对立，借此寄托作者关于仁爱、友谊、爱情、财富等的人文主义理想。

　　安东尼奥是个从事海外贸易的年轻商人，戏剧以他命名，是因为在他身上寄予了作者的理想追求，是一个理想化的人物。安东尼奥慷慨仁义，忠于友谊，他借钱给人从不要利息，因而引起高利贷者夏洛克的仇恨。他甘愿冒割肉的危险向夏洛克借款帮助自己的朋友巴萨尼奥。在文中，他即将受到可怕的处罚，却始终“默忍迎受”，继而要求“爽爽快快”就刑，为了友谊可以从容而死，死而无怨。如此重情重义的人当然赢得朋友的真心，全力以赴加以营救。

　　冲突是戏剧的基础。鲍西娅上场，在要不要照约执行处罚问题上，事情似乎会按夏洛克的意向发展，夏洛克兴高采烈。安东尼奥向朋友告别。就在这时，剧情急转直下，鲍西娅的“照约执行”竞使夏洛克陷入绝境。恶人终于受到惩罚，在这场尖锐的戏剧冲突中，夏洛克这个贪婪、残忍、凶狠的剥削者的形象，也鲜明生动地刻画出来了。鲍西娅的智慧、勇敢沉着的性*格特征也得到了充分地体现。这种大开大合，曲折有致的情节安排，显示了作品的极高艺术水平。