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　　目录一、威尼斯商人的思想内容1二、威尼斯商人塑造了一系列人物形象1（一）、鲜明生动而又复杂的矛盾综合体的夏洛克1、2、3（二）、善良、正直、慷慨的安东尼奥3（三）、真诚、善良、机智果敢的鲍西亚3、4三、威尼斯商人的艺术特点4、5（一）、两条平行的情节线（二）、个性鲜明的语言特点4、5（三）、矛盾冲突中的人物塑造5试析威尼斯商人威尼斯商人是欧洲文艺复兴时期伟大的戏剧家、诗人莎士比亚早期创作的重要作品之一，大约写于一五九七年。四百多年过去了，这部作品的魅力不减当年，依然深深地吸引和打动数以亿计读者（观众）的心生命力历久不衰。威尼斯商人的魅力到底在哪里呢？笔者试图对作品进行浅析。一、威尼斯商人的思想内容“文学巨匠”莎士比亚于公元1564年4月23日生于英格兰沃里克郡斯牧拉福镇，是欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。他的作品几乎是个悲剧的世界，威尼斯商人是莎翁喜剧的巅峰。威尼斯商人创作于英国十六世纪的九十年代后期。这一时期，英国资产阶级的力量日益强大，同王室之间出现了矛盾，英国社会的各种矛盾也逐渐尖锐化。这时完成的威尼斯商人就是莎士比亚早期喜剧中最富于社会讽刺色彩的一部。作品探求的是金钱这一古老而又永恒的话题，其主要是一部具有社会讽刺性的喜剧。威尼斯商人的大概情节：威尼斯商人安东尼奥为了成全好友巴萨尼奥的婚事，想犹太人高利贷者夏洛克借债。由于安东尼奥贷款给人从来不要利息，并帮助夏洛克的女儿私奔，怀恨在心的夏洛克趁机报复，佯装不要利息，但若逾期不还，要从安东尼奥身上割下一磅肉。不巧，安东尼奥的商船失事，资金一时周转不灵，贷款无力偿还。夏洛克去法庭控告，根据法律条文要求安东尼奥履行诺言。为救安东尼奥的性命，巴萨尼奥的未婚妻鲍西娅假扮律师出庭，她答应允许夏洛克的要求，但要求所割的一磅肉必须正好一磅肉，不能多也不能少，更不准流血。夏洛克因无法执行而败诉，害人不成而失去了财产。作品肯定并赞美安东尼奥、鲍西娅等人以友谊、爱情等为重的人文主义生活理想，否定并谴责以夏洛克为代表的唯利是图的生活态度，最后以夏洛克的败诉和三对有情人终成眷属而结局，歌颂了人文主义生活理想的胜利。二、威尼斯商人的人物形象塑造鲜明生动而又复杂矛盾综合体的夏洛克作品通过夏洛克自私狠毒的行径，揭露批判了金钱对于人的腐朽作用。夏洛克同哈孟雷特，福斯塔夫一起，被评论家认为是莎士比亚戏剧人物中最为复杂的三大典型。马克思、恩格斯、列宁都曾多次在他们的著作中引用过这一形象。他的性格是复杂的。首先，他是资本原始积累时期的一个高利贷者。他的哲学是：“只要不是偷窃，会打算盘总是好事。”他追求的是“象母羊生小羊一样地快快生利息”。因为安东尼奥借钱给人不取利钱，影响他放债的收入，所以他恨安东尼奥。当安东尼奥无法偿还他的借款时，夏洛克一定要从安东尼奥身上割下一磅肉来。公爵的劝告也好，克莱西安诺的怒斥也好，都丝毫动摇不了夏洛克的决心：“我一定要照约实行”他必欲致安东尼奥于死地后快。因为在看来，“只要威尼斯没有他（安东尼奥），生意买卖全凭我的一句话了”。他的仆人受不了他的虐待，偷跑了投奔了自己嫉恨的人，他的女儿因为他贪心狠毒，以致不愿呆在她那个地狱似得家里，抱着自己的财产跟着情人私奔了。在第三幕第一场中，杜伯尔去热诺亚打听他女儿的下落，回来向他报告时，使1夏洛克痛心的，主要不是因为他失去了女儿，而是他的女儿带走了他的钱财珠宝；还要为寻访她而花费更多的钱财。为了致安东尼奥于死地，惜财如命的夏洛克不惜花钱去买通官府，原因正如他所说：“只要威尼斯没有他，生意买卖全凭我一句话了。”对于刻划夏洛克的性格来说，这短短的一句话简直是画龙点睛之笔、入木三分。后来，当夏洛克败了诉，法庭判决要把他的财产一半归公，一半交给安东尼奥处理时，他说：“不，把我的生命连着财产一起拿了去吧，我不要你们的宽恕。你们夺去了我的养家活命的根本，就是活活要了我的命。”对于夏洛克，钱财就是生命，就是一切。但是，莎士比亚并没有把夏洛克写成一个简单的恶棍。夏洛克不仅是一个重利盘剥，损人利己的高利贷者，他也是个在基督教社会里受欺负的犹太人。我们知道，在中世纪的欧洲，大批的犹太人在从事银钱事业。根据基督教教会的宣传，犹太人又是基督教的死敌。从中世纪到近代初期，不少的民间传说和歌谣中，流传着犹太人暗中杀害基督教徒小孩的故事。因此，基于经济的和宗教的原因，犹太人成了当时欧洲社会歧视和迫害的对象。人文主义作家莎士比亚对待夏洛克这样一个犹太人高利贷者，及谴责他的残酷的剥削行为，又同情他所遭受的种族歧视。有些研究者认为：夏洛克一方面是一个吸血鬼，另一方面是一个民族歧视的受害者”。剧中，当夏洛克说道他对安东尼奥的仇恨时，这两方面的原因总是交织在一起。在第一幕第三场中，夏洛克在向安东尼奥提出签订那荒唐的割一磅肉的契约之前，先后两次说道安东尼奥对他的侮辱和他的愤恨，当他看见安东尼奥在向他走来时，他在一段旁白里这样说：他（安东尼奥）憎恶我们神圣的民族，甚至在商人会集的地方当众辱骂我，辱骂我的交易，辱骂我辛辛苦苦赚下来的钱，说那些都是盘剥得来的肮脏钱。要是我饶过了他，让我们的民族永远没有翻身的日子。然后，当安东尼奥向他提出借三千块钱时，他更遏制不住地当面说出：安东尼奥先生，好多次您在交易所里骂我，说我盘剥取利，我总是忍气吞声，耸耸肩膀，没有跟您争辩，因为忍受迫害本来是我们民族的特色。您骂我异教徒，杀人的狗，把唾沫吐在我的犹太长袍上，只因为我用我自己的钱博取几个利息。这样，夏洛克对安东尼奥的报复，就有了合理而又复杂的动机。观众或读者对于夏洛克，既鄙视他的贪婪，憎恨他的残酷，也多少同情他所受的屈辱。第三幕第一场中夏洛克的那一段有名的台词：他曾经羞辱过我，夺去我几十万块钱的生意，讥笑着我的亏蚀，挖苦着我的盈余，侮辱我的民族，破坏我的买卖，离间我的朋友，煽动我的仇敌；他的理由是什么？只因为我是一个犹太人。难道犹太人没有眼睛吗？难道犹太人没有五官四肢、没有知觉、没有感情、没有血气吗？.那么要是你们欺侮了我们，我们难道不会复仇吗？.“这是一个被侮辱被损害的种族所发出的无可遏制的悲愤的呼声。资产阶级人文主义作家莎士比亚，在塑造夏洛克这样一个犹太族的高利贷者时，既着重刻划他的残酷剥削的行为，又没有忽视他所遭受的种族歧视，这正是莎士比亚的现实主义艺术的成就。忽视了任何一面，都会造成对夏洛克形象的片面理解。只看到夏洛克受到得种族歧视，而对他产生不应有的同情，如海涅那样，固然是对形象的一种误解；而完全看不到他所受的种族歧视，对他的报复行为，也缺少一个全面的合理的解释。2当事件进展到法庭一场时，矛盾尖锐化并带上了新的性质。在本来只是安东尼奥金额夏洛克的不同生活观之间的矛盾上又加上了一种新的矛盾，即在偿还债务的问题上，法律的原则和人道的原则（或是如鲍西亚所说的“慈悲”的原则）之间的矛盾。按照资产阶级的法律，夏洛克要求照约偿赔是完全合法的。安东尼奥也好，公爵也好，都不能否认这点。因此，夏洛克坚持要求“法律的裁判”是合法的，然而，割一磅肉的要求又是违反人道或慈悲原则的，是无情的。这里出现了无法调和的矛盾。作为一个人文主义作家，莎士比亚认为人道的原则是高于法律的原则之上的。直到鲍西亚利用契约中的唯一漏洞，要他割一磅肉，却不能多割少割和流一滴血时。才算解决了这一矛盾，这一就解决方法既符合法律的要求，也不违反人道的原则。观众（读者）紧张的心放松了下来，作为一个残酷无情的高利贷者，夏洛克也得到了他应得得惩罚。这正是莎士比亚所要着重表现的。善良、正直、慷慨的安东尼奥安东尼奥是新兴的资产阶级的商人，是威尼斯的一个巨商大贾，“他有一艘商船开到特里坡利斯，另外一艘开到西印度群岛，.他有三艘商船在墨西哥，第四艘到英国去了，此外还有遍布在海外各国的买卖。（第一幕第三场）他仗义疏财，把财富看作一种获得幸福生活的的手段。他非常看重友情，能为了朋友的幸福着想，正如他对自己好友巴萨尼奥真诚表示的：只要您的计划跟您向来的立身行事一样光明正大，那么我的钱囊可以让您任意取用，我自己也可以供您驱使；我愿意用我所有的力量，帮助您达到目的。（第一幕第一场）相反，夏洛克却是一个贪婪狠毒的高利贷者，把聚敛财富本身看作生活的目的。安东尼奥瞧不起夏洛克，夏洛克更对安东尼奥恨之入骨。在第一幕第三场，夏洛克有一段旁白，把痛恨安东尼奥的原因说的非常明白：我恨他因为他是个基督教徒，可是尤其因为他是个傻子，借钱给别人不取利钱，把咱们在威尼斯城里干放债这一行的利息都压低了。要是我有一天抓住他的把柄，一定要痛痛快快地向他报复我的仇恨宿怨。（第一场第三幕）以此同时，安东尼奥面对死的威胁时，他还具有古罗马英雄那样临危不惧，视死如归的气概。当夏洛克解释说获取安东尼奥胸口的一磅是他的癖好时，安东尼奥知道夏洛克疯狂了，他知道夏洛克的根本目的是治他于死地，安东尼奥理解他的疯狂，看到巴萨尼奥和夏洛克争辩，他说这没有用“跟这个犹太人讲理，就像站在海滩上，叫那大海的怒涛减低它的奔腾的威力，责问豺狼为什么害母羊为了失去它的羔羊而哀啼，或是叫那山上的松柏，在候不要摇头摆脑，发出簌簌的声音。要是你能够叫这个犹太人的心变软世上还有什么东西比它更硬呢？那么还有什么难事不可以做到”。同是资产阶级，安东尼奥慷慨大方，夏洛克则视财如命，心胸狭隘。两个主要人物的矛盾客观上反映出当时新兴的商业资本同旧式的高利贷者之间的矛盾，前者有利于生产的发展，后者则起着阻碍生产力发展的作用。剧本肯定前者而批判后者，因而在历史上起了一定的进步作用。但是，莎士比亚是一个文艺复兴时期的资产阶级作家，他不可能自觉地认识到这一点。他只是从人文主义观点出发，对于安东尼奥的“互通有无，从来不将利息“的做法，对于他为了帮助朋友得到美满的婚姻和幸福的生活，而不惜倾囊相助甚至签订危及生命的契约的行为表示热情歌颂，而对于夏洛克的贪鄙狠毒、极端自私则给予无情的揭露。真诚、善良、机智、果敢的鲍西娅3剧中性格纯朴、富有才华和正义感的鲍细霞则是莎士比亚塑造的一个理想的资产阶级女性形象，她年轻、貌美、智慧超人，芳名远播，是个聪明而又具有新思想的少女，她对于父母三匣选亲的择婚办法，显然是不满的。她说”唉，说什么选择！我既不能选择我所中意的人，又不能拒绝我所憎恶的人；一个活的女儿的思想，却要被一个死的父亲的遗嘱所钳制。“（第一幕第三场）但是，由于她所处的时代还是资本主义关系刚刚萌芽的封建社会，又受到出身于名门富家的阶级局限，因而只得遵循亡父的遗命。面对纷沓而来的求婚者，她把人的品行作为考虑的第一条件，而并不看重门第财富。当聪明、坦诚的巴萨尼奥选中了朴实无华的铅匣，得到了藏在里面的鲍细霞的倩影。鲍细霞则毫不犹豫地投入这个贫穷的青年人的怀抱。这一婚姻标准实际是对封建等级制度的强烈挑战，体现了鲍细霞高尚情操和美好心灵。在法庭上，当凶恶的夏洛克挥舞着借据逼迫法庭镣害安东尼奥的性命时，所有的男人都束手无策，只有智慧的鲍细霞看出了契约的漏洞，重新对契约进行法律的解释，制止了满心报复的夏洛克的凶残行为，这又为鲍细霞的聪慧形象增添了明丽的一笔。、除此之外，威尼斯商人还成功塑造了嫉恶如仇，易于激动，嬉笑怒骂，敢于斗争的葛莱西安诺；见义勇为，重情重义，但不懂得斗争策略，表现得较软弱的巴萨尼奥及为人稳重慈祥的公爵等一系列人物形象。通过他们与夏洛克之间的矛盾冲突并最后取得胜利，赞美他们所体现的无私的友谊，坚贞的友情，幸福的生活等等人文主义思想，并拿这些来同以夏洛克为代表的自私冷酷的纯粹的金钱关系形成鲜明的对比，进一步深化了该作品的人文主义思想。三、威尼斯商人的艺术特点两条平行的情节线索作品的主要情节是威尼斯商人安东尼奥和犹太人高利贷者夏洛克之间围绕割一磅肉的诉讼而展开的冲突：安东尼奥的好友巴萨尼奥要去贝尔蒙特向鲍西娅求婚，来向安东尼奥请求帮助。安东尼奥因一时缺少现款，提出苛酷的借款条件：如到期不还，就要割掉安东尼奥身上的一磅肉。不久，借款到期，安东尼奥因自己的货船失事无法偿还，夏洛克依据威尼斯的法律向公爵提出控告，一定要安东尼奥履行条件，公爵的调解也无济于事。这时巴萨尼奥求婚成功，聪明机智的鲍西娅得知原委，心生妙计，便乔装扮成一个法官，赶来威尼斯法庭相救。她向夏洛克提出：割肉不能带出一滴血，而且既不能多割也不能少割。结果夏洛克败诉，不但没有报成仇，反而失去自己的财产，可谓“赔了夫人又折兵”。同“一磅肉“的故事交错进行的，还有一个鲍西娅三匣选亲的故事，鲍西娅的父亲临终时，给她定下一个择婚的办法：求婚的人中，谁能够在金、银、铅三匣之后选藏有她的画像的一个，便可以跟她匹配成亲。选择的结果是：摩洛哥亲王希望得到“众人所希求的东西”也好，阿拉贡亲王希望得到他所应得的东西也好，他们看重的都只是外表，各自选择了金匣和银匣而遭到失败的命运。只有巴萨尼奥，为了爱情本身的价值，”准备把他所有的一切作为牺牲“，毅然决然选择了铅匣而赢得爱情的胜利。莎士比亚通过富家小姐鲍西娅遵父命三匣选亲的故事想说明一点：真正的爱情是不能用财富来衡量的。除此之外还穿夏洛克的女儿杰西卡同罗兰佐携款私奔的故事。一磅肉“和”“三匣择亲”两条线索到了鲍西娅出席法庭一场而结合在一起。由于鲍西娅的聪明机智，战胜了夏洛克，解脱了安东尼奥的困境。但喜剧并没有就此结束，莎士比亚在法庭一场的高潮之后，又写出充满音乐、月光和爱情的第五幕。在满布皎洁的月光和柔和的音乐的贝尔蒙特，巴萨尼奥和鲍西娅、葛莱西安诺和尼莉莎、罗兰佐和杰西卡这三对情人都得到了皆成眷属的美满结局。个性鲜明的语言特点4莎剧的语言是诗剧的语言，既个性化而又丰富多彩、生动形象、精练优美、富有诗意。莎士比亚才思敏捷，妙语泉涌，辞藻华丽，意味隽永的警句佳言在他的所有剧作中几乎俯拾皆是，却很少给人叠床架屋之感。这些特点在戏剧中我们同样可以看到。例如在“法庭审判”这场戏中，每个人物都有自己的语言特色。如：夏洛克在上场之后，他一张嘴同时对付好几个人，能言善辩，或用逻辑推理而无懈可击，或用反问加强语气，或用冷嘲热讽迫使对方无言以对，或用生动的比喻增强语言的表现力，词锋逼人，不可一世。鲍西娅上场后，他认为形势有利于自己，就满口阿谀逢迎之词。判决之后，则痛苦不堪，哀怨悲叹。其他人物的语言也各有特色，如公爵的委婉耐心，鲍西娅的周密稳健，葛莱西安诺的暴躁怒骂和开心取笑等等，都有给人深刻的印象。安东尼奥连续用“大海的怒涛”无法减低威力，豺狼害得母羊为失去羔羊而哀啼，以及松柏受到天风的吹拂不能不发出声音等比喻，来强调夏洛克的残忍之无法改变。作者运用这些比喻表达人物的思想感情，虽然台词较长，但无累赘之感，给人一种生动、形象、华美、流畅、富有诗意的艺术美感，喜剧效果很强。这些都体现了莎士比亚戏剧语言丰富生动的特点。除此之外，贴切而又新颖的比喻也是莎士比亚语言的一大特色。例如巴萨尼奥对夏洛克说：“初次冒犯，不应该就引为仇恨。”夏洛克不正面回答他，而只是说：“什么?你愿意给蛇咬两次吧?”用这个比喻表示出对安东尼奥的仇恨和杀害安东尼奥的决心。本剧中还有不少戏剧语言的夸张用法，例如夏洛克的奉承，吹捧鲍西娅的话和判决后“钱”的计较，以及葛莱西安诺对夏洛克的“回敬”、“挖苦”等，不仅刻画了人物性格，而且加强了喜剧效果。又如安东尼奥说：“我是羊群里一头不中用的病羊，死是我的应分，最软弱的果子最先落到地上，让我也就这样结束了我的一生吧”。病羊形象真切地勾勒出他软弱的性格，“果子落地”一句仿佛使我们看到了他即将面临的悲惨遭遇。葛莱西安诺也用一连串比喻表明了他对夏洛克的憎恶。矛盾冲突中的人物塑造还是以“法庭”那场戏为例。在本来只是安东尼奥金额夏洛克的不同生活观之间的矛盾上又加上了一种新的矛盾，即在偿还债务的问题上，法律的原则和人道的原则（或是如鲍西亚所说的“慈悲”的原则）之间的矛盾。按照资产阶级的法律，夏洛克要求照约偿赔是完全合法的。安东尼奥也好，公爵也好，都不能否认这点。因此，夏洛克坚持要求“法律的裁判”是合法的，然而，割一磅肉的要求又是违反人道或慈悲原则的，是无情的。这里出现了无法调和的冲突。鲍西娅上场，在要不要照约执行处罚问题上，事情似乎会按夏洛克的意向发展，夏洛克兴高采烈。安东尼奥向朋友告别。就在这时，剧情急转直下，鲍西娅的“照约执行”竞使夏洛克陷入绝境。恶人终于受到惩罚，在这场尖锐的戏剧冲突中，夏洛克这个贪婪、残忍、凶狠的剥削者的形象，也鲜明生动地刻画出来了。鲍西娅的智慧、勇敢沉着的性格特征也得到了充分地体现。这种大开大合，曲折有致的情节安排，显示了作品的极高艺术水平。威尼斯商人是莎士比亚最富社会讽刺意义的现实主义喜剧,也是他创作早期到悲剧时期的过渡性作品.在这部戏剧中,作家忠于现实,通过塑造一系列个性鲜明的人物形象宣扬人文主义理想,在当时的社会背景下有一定的进步意义，作品中对金钱这一古老话题的探求和戏剧的最终结果，对于生活在现代社会的我们来说，都有着深刻的教育意义。5参考文献目录一、莎士比亚全集1978年4月 人民文学出版社出版 1978年4月北京第一版二、郑传寅、黄蓓欧洲喜剧文学史 长江文艺出版社 2002年三、匡兴 欧美文学简史 中央广播电视大学出版社 2006年12月第一版四、匡兴 外国文学（第二版） 中央广播电视大学出版社 2000年出版6