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　　实验室负责人Strickland按照世俗的标准，是一位成功的白人男士。他通过暴力和欺压来掩饰自己的恐惧，倚仗的不过是锁链和电棍，他的手指已经发臭，正如他的灵魂一样，恶气弥漫，但是，他却以为自己是这个世界的宠儿，可以通过摇尾示好得到将军的宠溺，直到有一天，人鱼被救走，他的一切也因此而丧失。此时，他被恐惧感牢牢抓住，他的眼神里充满了脆弱、无助。但是，为了抓住他曾经的一切，他变成了狂人，此时，他的所作所为，并不是出于勇敢，而是空虚。他贪婪自己的名利，透支自己的良心，他可以拔下自己的手指，因为他的内心已经没有了知觉。

　　而这种揭露也不是故事的最终目的，继续剥开故事的外壳，可以感受到爱与勇气的跃动，女主角能够感受到与人鱼之间心灵的契合，爱与善意可以跨越物种、超越言语。而且整个的营救过程是女性主导，哑女的邻居在一开始时就说“不，我们什么也做不了”，哑女好友的丈夫，一个高高大大的黑人，则是出卖哑女的“元凶”，而哑女好友、黑人清洁工却无惧地向自己的朋友打电话报信。男性邻居、女清洁工与哑女之间的情谊也是一种爱与理解，而那位前苏联间谍的帮忙则是一种对于生物之美的爱护，对于科学，甚至是灵性的信仰。

　　《水形物语》用鲜明的想象，用充满爱的勇气，回击这个社会的虚伪、残暴。导演“陀螺”所呵护的生命并不是那么完美，但是，却有恻隐之心，而不是像实验室负责人那样，只有一个恶臭的、庞大的、自以为可以控制别人的躯壳，那个发黑的手指的腐烂根源其实是他的大脑。有趣的是，这样一个光明的故事，通过导演那种带着点恶趣味的，独特的方式呈现出来，给电影语汇里增加了一种创新的欣喜，这种电影的“异类”感，恰恰是《水形物语》获得奥斯卡青睐的原因。

　　《水形物语》是今年奥斯卡最大赢家，获得最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导、最佳原创配乐四项大奖。影片讲述了一个生活在社会边缘的哑女和同样生活在压迫之下的异族人鱼之间的爱情故事。该片是吉尔莫·德尔·托罗筹划十多年的力作。影片创意来源于经典怪兽电影，却打破了此类影片的既有套路，以小人物视角呈现一段充满奇幻色彩的唯美跨物种恋情。影片去年在威尼斯电影节上首度亮相后引发轰动，此后一路斩获各类奖项，最终以四座奥斯卡奖小金人完美收官。