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　　韩国电影首次入围戛纳电影节主竞赛单元的时间比华语电影晚了许多，颇具作者风格的林权泽导演的古装爱情片《春香传》在2000年开创了历史。两年后，他执导的古装传记片《醉画仙》再度入围，并成为首位获得戛纳主竞赛最佳导演奖的韩国导演。但真正让大众影迷记住并津津乐道至今的韩国电影，则是2004年入围戛纳主竞赛的朴赞郁执导的《老男孩》。这部影片直到现在，也是韩国类型片的代表作之一，开创性的视听语言跟动作设计，也影响了此后许多类型片导演的创作风格。

　　也正是从此刻起，韩国电影开始频繁地在戛纳电影节上露面。朴赞郁成为戛纳电影节的常客，从《蝙蝠》《小姐》到《分手的决心》，多年来陆续在主竞赛单元有所斩获。2004年和2005年，洪常秀凭借《女人是男人的未来》《剧场前》连续入围戛纳主竞赛，并在此后的十多年里，凭借《夏夏夏》《北村方向》《在异国》《之后》多次入围一种关注单元或主竞赛。奉俊昊在《寄生虫》获得金棕榈之前，也凭借带来流媒体与影院争议的《玉子》入围了戛纳主竞赛。导演李沧东更是被誉为“无冕之王”，执导的6部作品中，就有《密阳》《诗》《燃烧》3部入围戛纳主竞赛，除了自己获得最佳编剧，也帮助全度妍获得韩国第一座戛纳最佳女演员奖。

　　韩国电影真正起步的时间相对较晚，1991年时任韩国总统金泳三颁布的《电影振兴法》，算是当代韩国电影进入快速发展的起点（有趣的是，网传金泳三正是在当时看到《侏罗纪公园》一部影片的票房利润堪比150万台现代汽车，才坚定了发展电影产业的决心，当韩国电影人豪取两大戛纳奖项时，该系列收尾之作《侏罗纪世界3》正在全球上映，票房低于预期），而直到1998年时任韩国总统金大中颁布了《文化产业振兴法》，提出“文化立国”政策，韩国电影才真的废除了此前异常严格的审查制度，以电影分级制度代替，电影人的创造力被完全激发。

　　投资出品《寄生虫》《分手的决心》的，正是韩国著名的文化产业巨头CJ娱乐。CJ集团诞生于1953年，曾是三星集团子公司，从事食品行业，直到1995年才成立娱乐和媒体部，从事影视事业，如今凭借影视、偶像、音乐等领域的全面开花已经成为价值41亿美元的“娱乐帝国”。仅在电影行业里，CJ娱乐便布局了投资、制作、宣发、放映的全部流程，也是韩国唯一一家能直接对外发行的电影公司。我们所熟知的CGV影院，便是CJ娱乐的院线业务。

　　在《好莱坞报道者》对她所做的报道中，特意提到李美敬是一名狂热的电影爱好者，从《疯狂的麦克斯》到《蓝丝绒》，从《粉色火烈鸟》《龙年》，这些不同类型、不同风格但注定载入影史的知名影片都是她的最爱。她也承认，“我们这一代，甚至是奉俊昊这一代人，都称自己是好莱坞的孩子，因为我们一直被它的内容喂养。”而在这篇报道中，《好莱坞报道者》认为正是李美敬推动了韩国电影成长至今，“CJ投资本土电影产业和像奉俊昊这样的电影人的崛起之间有着清晰的线索，也即是说，如果没有李美敬的支持，《寄生虫》绝不可能出现。”这也是韩国电影观众的一种普遍画像：他们是伴随好莱坞黄金年代成长的观众，看过了太多优秀影片，对类型片的品质要求普遍较高。

　　CJ娱乐在戛纳、奥斯卡所获得的成绩，也证明了当创作者拥有充分的自由环境，真正热爱电影的资本进行深度介入，并不会带来负面效果。对电影行业发展能够起到正面积极意义的资本应该是什么样？或许可以参考奉俊昊对李美敬的评价，“《雪国列车》对于韩国电影产业来说是一个非常大胆的项目，并且对于制作预算要求很高，是CJ使它变为可能。她（李美敬）是一个真正的影迷，她看过非常多的电影，并成功地把对电影的狂热带到了商业界。”